营造法式大木作制度研究基本信息

作    者 陈明达 出版社 文物出版社
出版时间 1981.10/1993/12 页    数 264+49页图版
定    价 30 元 装    帧
ISBN 9787501007417

他的主要著作有《应县木塔》、《营造法式大木作研究》、《中国古代结构建筑技术》、《陈明达建筑与雕塑史论》。

陈明达先生1997年8月在北京逝世。

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营造法式大木作制度研究造价信息

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陈明达是湖南祁阳人。1932年经莫宗江介绍到中国营造学社工作,当刘敦桢助手,并参加考察古建筑,整理绘制资料。1935年提升为研究生。1940年,随梁思成、刘敦帧考察西南地区40余县的古建筑。1942年参加彭山崖墓发掘工作,并绘制了崖墓的地形图和墓葬的建筑结构图。

1944年在重庆任中央设计局研究员,1945年参加重庆道路网及分区规划设计工作,1946年任陪都建设委员会工程师。新中国成立后设计中共西南局办公楼和重庆市委办公楼。1953年到文化部文物局任工程师,1960年调文物出版社任编审,1971年调建筑科学研究院历史理论研究所任研究员至 1987年离休。

营造法式大木作制度研究常见问题

  • 营造法式

    营造法式 包括释名、名作制度、功限、料例、图样五部分 工程造价管理的第三阶段 1、从事后算账到事先算账2、从被动的反应设计和施工发展到能动的影响设计和施工3、从依附于施工者或建筑师发展成一个独立的专业...

  • 中国建筑中的大木作和小木作指什么?

    一、大木作大木作,这是我国木构架的主要结构部分,由柱、梁、枋、檩等组成。同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素,大木是指木构架建筑的承重部分。【历史渊源】由《考工记》所载“攻木之工七”,可知周...

  • 木作榻榻米如何制作?

    1.   旧房改造的话,先拆墙补墙,确定格局 2.   常规的地面处理、墙面处理、电线规划、天花 3.   建地台,地台高出平地一定高度...

营造法式大木作制度研究文献

洪洞广胜寺元代建筑大木作结构研究 洪洞广胜寺元代建筑大木作结构研究

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元代建筑在继承宋金传统的同时,对建筑构架进行了新的尝试,是中国建筑史的转折期。以山西省洪洞县广胜寺五座元代建筑为研究对象,通过实地测绘考察和文献研究,总结出广胜寺元代建筑大木作结构的总体特点:(1)传统构架与大额式构架并存,以前后槽大额法为主要形式;(2)平面柱网布置上综合运用减柱造与移柱造,配合大额式构架,形成合理空间布局;(3)立面上仍保持朴实古拙的外形,整体建筑风格体现出明显的过渡性特征;(4)斗拱形制变化显著,尺度明显缩小,结构性功能退化的同时装饰意味增强;(5)大量使用斜梁及挑斡等结构方法,普遍使用原材或弯料,梁栿在结构中的作用显著加强。研究结果可以进一步明确广胜寺元代建筑在中国建筑史中的地位,以及对明清建筑风格形成的影响。

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清代建筑大木作榫卯节点的建构研究 清代建筑大木作榫卯节点的建构研究

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从清代建筑建造的基本逻辑出发,研究榫卯的使用规律,总结榫卯类型,并尝试从建构美学的角度揭示古代木构建筑的美感和艺术表现力,以期指导现代建筑设计。

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【学员问题】大木作构件种类?

【解答】大木作结构构件,按功能可分为12类。其中栱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。其余8类如下:

①柱。直立承受上部重量的构件。按外形分为直柱、梭柱,截面多为圆形。按所在位置有不同名称:在房屋最外圈的柱子为外檐柱,外檐柱以内的称屋内柱(金柱),转角处的称角柱等。柱有侧脚,即向中心倾斜;有生起,即自中间柱向角柱逐渐加高。

②额枋。包括阑额(大额枋)、由额(小额枋或由额垫板)、普拍枋(平板枋)、屋内额、地栿、绰幕(后演化为雀替)等,是连接柱头或柱脚的水平构件。

③梁。是承受屋顶重量的主要水平构件;上一梁较下一梁短,层层相叠,构成屋架。最下一梁置于柱头上或与铺作组合。梁按长短命名:长一椽的(一步架)称札牵(单步梁),长两椽的称乳栿(双步梁),长四椽的称四椽栿(五架梁),乃至长八椽的称八椽栿(九架梁)。最上一梁称平梁(三架梁),梁上立蜀柱(脊瓜柱)承脊?(脊桁)。显露的或在平棊(天花)以下的梁,称为明栿。明栿按外形分为直梁、月梁。直梁四面平直;月梁经过艺术加工,形弯如弓。隐蔽在平棊以上的梁,表面不必加工,称为草栿。四阿(庑殿)屋顶和厦两头(歇山)屋顶两侧面所用垂直于主梁的梁称丁栿(顺梁或扒梁)。在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行的枋,称顺栿串(跨空随梁枋)。明清时又有紧贴梁下的枋,称随梁枋。

④蜀柱、驼峰托脚、叉手等。是各架梁之间的构件。早期建筑,梁上安矮柱、驼峰或敦?,上安斗、襻间,承托上一梁首,又在梁首斜安托脚,斜托上架?(檩)。平梁上安蜀柱、叉手。蜀柱头也安斗,用襻间,承脊,柱脚用合(角背)。叉手原是立在平梁上,顶部相抵成人字形的一对斜撑,承托脊,通用于汉至唐。晚唐五代起改用蜀柱承,叉手成为托在两侧加强稳定的构件,作用近于托脚。明清官式建筑梁上均用短柱,按所在位置称上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜柱等。柱下各用角背,并不用托脚、叉手。当庑殿推山加长脊时,在头下另加一道平梁,称太平梁,梁上立一柱称雷公柱。

⑤替木。与枋平行,用于两构件对接的接口之下,以增加连接的强度,并产生缩短跨距的作用。替木在唐宋是必用的,明清官式建筑已不用。

⑥和襻间。是承载椽子并连接横向梁架的纵向构件。截面圆形的称(檩或桁),矩形的称承椽枋。它的长度即是各间的间广(另加出榫),如遇出际(山面挑出),另增挑出长度。至房角则于背上另加三角形生头木,使屋面纵向微呈曲线,与柱子生起相对应。襻间用于下,是联系各梁架的重要构件,以加强结构的整体性,有单材、两材、实拍等组合形式。明清时期檩下只用垫板、枋,合称一檩三件,废除替木、襻间。又蜀柱柱头或内柱柱身间,用枋与平行,称顺脊串。明清只用于金柱间,名为中槛。

⑦阳马(角梁)。用于四阿(庑殿)屋顶、厦两头(歇山)屋顶转角45°线上,安在各架?正侧两面交点上。最下用大角梁(老角梁)、子角梁承受翼角椽尾。子角梁上,逐架用隐角梁(由戗)接续。用于四阿(庑殿)的,至脊?止;用于厦两头(歇山)的,至中平止。

⑧椽,飞子(飞檐椽)。椽子截面圆形,首尾钉在上下两?上。每一条水平长度即?的间距,称为一椽或一架、一步架,如用飞檐,即在檐椽上钉截面矩形的飞子。

以上各类构件中,柱、椽多为圆形截面,余为矩形截面。宋以后各代对构件截面,按结构形式(殿堂、厅堂、余屋,或大木大式、大木小式)都详尽地规定出高、厚尺度。其高厚比早期多为3∶2,间有2∶1的,至明清则多为10∶8.

以上内容均根据学员实际工作中遇到的问题整理而成,供参考,如有问题请及时沟通、指正。

《营造法式》图样:上册

总例图样

圆方方圆图

壕寨制度图样

景表版等第一

水平真尺第二

石作制度图样

柱础角石等第一

踏道螭首第二

殿内斗八第三

钩阑门钻第四

流杯渠第五

大木作制度图样上

檴枓等卷杀第一

梁柱等卷杀第一

下昂上昂出跳分数第三

举折屋舍分数第四

绞割铺作栱昂枓等所用卯口第五

梁额等卯口第六

合柱鼓卯第七

榑缝襻间第八

铺作转角正样第九

大木作制度图样下

小木作制度图样

雕木作制度图样

《营造法式》图样:下册 2100433B

1 明代官式建筑大木作技术发展概况

1.1 明代官式建筑大木作范式的含义与界定

1.1.1 “明代官式建筑”的含义

1.1.2 明代官式建筑与地方做法的关系

1.1.3 明代大木作技术与宋、元、清三代的关系

1.1.4 从明代大木作技术发展的阶段看“范式”的形成.

1.2 明代用材制度的激变与特征

1.2.1 材份制在明代的解体

1.2.2 斗口制在明代的建立

2 大木构架的类型与特点

2.1 殿堂结构形式

2.2 厅堂结构形式

2.3 柱梁结构形式

2.4 楼阁结构形式

2.4.1 基本类型

2.4.2 平坐结构

3 大木构架构成

3.1 F面构成

3.1.1 柱网特点

3.1.2 房屋面阔与进深的比例

3.1.3 开间的确定

3.2 剖面构成

3.2.1 举高的加大

3.2.2 各步架深取值特点

3.2.3 折屋特点

3.3 立面构成

3.3.1 檐柱、斗棋、举高之比

3.3.2 檐出、檐高之比

3.3.3 檐柱高与明间面阔的比例

3.3.4 侧脚与生起

3.3.5 屋角特征

4 不同类型屋顶的特点

4.1 悬山顶

4.1.1 悬山顶山面出际尺寸及相关构造

4.1.2 山墙面砌法

4.1.3 悬山建筑的大木构架类型

4.1.4 几个典型实例

4.2 硬山顶

4.2.1 硬山顶的起源

4.2.2 硬山顶在明代的特征

4.3 卷棚顶

4.4 ■顶

4.5 攒尖顶

4.5.1 几种主要构架类型的继承与发展

4.5.2 攒尖屋顶中主要构件的演变

4.6 歇山顶

4.6.1 梢间构架类型

4.6.2 歇山平面柱网类型及其与山面构造的关系

4.6.3 歇山山面构件特点及做法

4.7 庑殿顶

4.7.1 几种常见柱网类型及构架

4.7.2 推山做法的成熟

4.7.3 脊端部构造的演变与定型

4.8 十字脊

4.9 木牌楼门

4.10 重檐

5 斗棋

5.1 明代斗棋的用材

5.1.1 斗棋用材等级划分

5.1.2 斗棋用材取值的依据及其标志等级作用的减弱

5.1.3 斗棋用材骤减的原因

5.2 外檐斗棋的类型

5.3 柱头科

5.4 平身科

5.4.1 平身科攒数骤增的原因

5.4.2 平身科数量及间距的确定与间广、进深的关系

5.5 角科

5.5.1 鸳鸯交首棋形式的继承与发展

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