雅马哈MG124C 调音台

设备类型

调音台

规格简述

12个通道,4个辅助通道,6个XLR话筒接口可提供幻相供电,全部均为高品质的Neutrik接口,前4个话筒通道内置压缩器,所有通道都带3段EQ和高通滤波.每个推子上面带有背光的ON按钮,可打开/关闭通道,除此之外还带有12段的电平表

设备类型：调音台

规格简述：12个通道,4个辅助通道,6个XLR话...

在一个音响系统的调试过程中，正确控制好调音台的每个输入通道和输出通道的电平是调试一个系统最关键的步骤，只有做好这一步工作，整个系统才能好好工作，同样，正确设置好调音台的工作电平，系统调试也就成功了一半。

1、 调音台输入通道的电平设置：

在输入通道不管接入话筒还是其他音源设备，先不要急于推起来让它们发声，首先把通道增益（GAIN或TRIM）旋钮开到最小，然后按下这个通道的监听按键（一般标CUE或SOLO或AFL），如果此通道接CD之类的音源设备，就放一张CD进去播放，然后看着电平表指示，调整增益旋钮，让电平表指示一般值在0分贝左右，最大值不要超过6分贝，然后再换几张不同的CD，再微调一下。就调好了。

如果接入的是话筒，也是按下监听按键，就拿着话筒用比较大的声音喊喊，边喊边看电平表调节增益旋钮，再喊到最大音量的时候，调整电平指示在0－6分贝之间基本就可以了。

调音台输入通道的高中低均衡旋钮的调节会影响这个输入电平，如果在后期的调试中，调整了调音台均衡，还需要反过头来再按下监听按键检查一下电平的变化，再调整增益旋钮让电平达到正确的位置。

输入电平过大，容易引起信号削波失真，过小则信噪比下降。

2、 辅助通道电平设置：

一般辅助通道（AUX)多用来连接效果器等周边设备，这个环路有4个需要调整电平的地方，第一是调音台输入通道的AUX输出电平，这个调整的是单路AUX输出到AUX母线的输出电平，它没有单独的电平指示，经验值一般可将旋钮设置在12点到2点的位置。

第二是AUX输出母线的电平设置，这个是AUX通道输出给周边设备的电平，可以按下AUX母线（总控）对应的监听按键，在话筒正常使用状态下，观察电平表指示，调整AUX总输出旋钮，把电平设置在0分贝左右。注意，如果选择AUX输出为推子后（POST），这个输出电平会随推子大小的变化而变化，并且会根据话筒使用数量的变化而变化，打开AUX旋钮使用的话筒越多，叠加的就越多，在使用过程中要根据推子和话筒数量的变化随时检查一下。

第三为连接在AUX输出上面的周边设备的输入电平，有些效果器有输入电平显示，在正常工作状态下，观察效果器的输出电平表或电平指示灯，调整效果器的输入电平旋钮（INPUT GAIN 或INPUT LEVEL),让效果器的输入电平指示在0分贝或绿灯亮。为什么在调音台AUX输出电平设置好以后还要调整效果器的输入电平，是因为不同的设备，输入输出阻抗不一定完全匹配，通过各自的电平控制，可以让它们达到正确的电平匹配。

第四是效果器输出到调音台返回通道的电平，首先设置效果器输出电平在0分贝位置，然后参照前面所说的调音台输入通道电平设置方法，把效果器返回通道的输入电平设置在0分贝左右。这样，AUX辅助信号通道的电平就设置好了。

3、 调音台输入通道推子电平：

输入通道推子电平的设置没有什么一定之规了，在输入通道输入电平设置好以后，推子位置就根据声部平衡的要求来控制了，基准位置在0分贝左右，如果感觉某个通道声音比较小，我的习惯是不要急于把这个通道的推子推上去，而是把其他通道的推子拉下来一点然后把总音量推子推高一点。这样做的目的是不要推高某个通道的电平而让它容易失真。

4、 调音台总输出或编组输出电平：

在所有已经使用的通道都进入工作状态后，控制总输出电平最大不要超过电平表 6分贝。

这里面需要注意的是，并不是一定要把总推子推到0分贝位置，而是根据系统输出的声压来控制，比如如果推到－5分贝，场地里面的音量就足够了，你就没有必要非把它推到0分贝指示。还有一个重要的一点，如果推到 6分贝，场地里面的音量还不够，那就不要继续推了，应该检查你的系统是否有点小了，容量不够。在系统容量不够的情况下，为了提升声压来提高调音台的输出是很危险的，容易因为调音台输出过大的含有削波失真成分的信号进入后级设备造成音箱的损坏。另外，如果把编组输出也叠加到主输出上的时候，改变编组输出的推子电平也会改变总输出的电平，同时叠加到主输出上的编组数量越多，主输出电平也会越大，这也需要在使用的时候随时注意观察。

调音台不是一个调好就不动的设备，需要随时根据现场的情况进行相应的调整，才能产生最佳的效果。

（一）单声扩声 　在disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接： 　（1）利用辅助送出aux send，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。 　（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。 　（二）立体声扩声 　在ok厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的fader和pan，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的pan调在中间位置，fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的pan和fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的pan调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的pan调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 　（三）关于监听 　通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（aux send），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。