消解设计的界限图书目录

序　消解设计的界限

三宅一生：制作进行时

隈研吾：与自然同行

深泽直人：站在平淡的极致处

原研哉：为什么“白”

佐藤可士和：我的品牌整理术

后记　从色彩看中国人的衣食住

从常用设计的角度来思考设计到底是什么，会促使我们在面对各种变化的时候，自觉地把纷杂、缭乱、五彩的东西还原到一个永恒的生活起点来重新审视，常用设计传达的信息，并不是通过强烈的视觉冲击来吸引人们的注意，而是要渗透到人的生活当中去，成为人们生活习惯的一部分。这样传达的信息是最成熟、最有力的"para" label-module="para">

常用设计倡导的是从生活中发现新问题。我们的生活环境本来就是由具体生活细节构成的，它所走向的前方就是生活意识和科学技术一体化的未来。

朱锷

平面设计师，策展人，1968年出生于杭州，1990年赴日。1998年在东京，2001年在北京分别成立朱锷设计事务所至今。

作为设计师，主持了“日中国民交流年”、“纽约中国中心”、“杭州形象”、“坐观山”等多项中国及日本重要项目的平面设计。

作为策展人，1998年在杭州为中国美术学院策划了“日本设计巨匠田中一光的设计世界展”，2000年在北京为日本国际文化交流基金会策划了“日本海报设计的流变展”，2006年在北京为中国美术馆策划了迎奥运主题的“中国美术馆国际设计邀请展”，2008年四月在北京钓鱼台国宾馆为中国对外人民友好协会策划了“建筑建筑—— 隈研吾2008中国展”，2008年十月在北京798 为日本无印良品株式会社策划了“MUJI 无印良品二○○八中国首展”。

2000至2003年间策划编著出版了《视觉语言丛书》一百种一百六十册。2006年至今陆续策划翻译出版了“设计白皮书”：《设计中的设计》、《负建筑》、《十宅论》、《建筑建筑》、《白》、《设计的觉醒》，2010年担任EDGEmook 主编。

缘起　广西师范大学出版社北京贝贝特在2010年出版我的一些文字集，《消解设计的界限》是第一本，于此我觉到非常高兴，也非常荣幸。对于设计，设计史到底能告诉我们些什么，不是我关心的主题。我在意的是：充满了活力和变化的设计师本身，向我们传达了怎样的时代信息，以及这样的时代中又蕴涵着怎样的文化张力。

“击空”　好的设计师，必先是明眼达人。设计的学习，始于磨炼眼力和眼界的修行，所见所闻所行积累到能让自己双眼清明，妙劣自能旱早了然于心。

“好设计”必是“无设计”，何谓“无设计”？心外无设计，即“心设计”：想设计做设计时，不基于设计的技巧技法，而先做“心思”梳理，说起来容易，修行起来却是刻苦的工夫。

就日本文化来说，对本土传统的改造和对外来因素的吸收贯穿其整个发展过程，日本文化史就是吸收外来文化并使之日本化的历史。2100433B

规格界限：是用以规定质量特性的最大（小）许可值。

上规格界限：USL；下规格界限：LSL； 。

控制界限：是从实际生产出来的产品中抽取一定数量的产品，并进行检测，从所得观测值中计算出来者。

上控制界限：UCL；下控制界限：LCL；