中文名 | 瓦当烧制技艺 | 俗 称 | 瓦头 |
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瓦当的图案设计优美,有云头纹、几何形纹、动物纹等,文字纹一般为“福”、“禄”、“寿”等吉祥内容。纹和画面写意相融,图案构思巧妙,在对称中求变化,均衡自然,富有生气,因此,瓦当是一种精美的艺术品。
干窑被誉为为“千窑瓦都”,制瓦历史非常悠久,瓦当的品种也非常之多,据统计,有“大印进”、“中印进”、“花边”、“滴水”、“头统沟”、“二统沟”、“太史沟”等各种花式瓦当20多种。以干窑为中心,四周乡镇的窑业也十分发达,历史上闻名遐迩的董氏瓦当“天蝴蝶”就生产于干窑毗邻的天凝镇(洪溪)和姚庄镇(清凉)(见1995年版《嘉善县志》1167页)。
瓦当制作工序较为复杂,光制模具就有熟泥制作模型法;成品瓦当,熟泥翻制法;木模雕刻制作法。制作瓦坯,也要经过选泥、炼泥(制成熟泥)、制瓦坯、阴干、瓦和档接合等步骤。
瓦当烧制时间稍长(与烧砖相比),需用中火慢慢烧制。另外放落堂水也是关键,做到徐缓放水,但要放足水。
瓦当造型千姿百态,它不但是绘画、工艺和雕刻相结合的艺术,也是实用性和美学相结合的产物。一般瓦当的尺寸为(大头)17X(长)17厘米,也有20X20、22X22等不同规格,在古建筑上起到锦上添花的作用。
瓦当是古代建筑材料之一,起着保护椽头和房檐的作用。其形状多为圆形和半圆形两种,质地一般为泥质灰陶制品。瓦当文是秦汉时期瓦当上所刻的文字。内容多为吉语。不同种类的建筑物,其瓦当文字的风格不一,官署用瓦书...
唐代虽然不是以瓦当名,但那时瓦当甚有艺术性,继承秦、汉风格,加以演化,具有独特的精神气质。笔者三十年前曾参观青海省民和县博物馆;那里珍藏了一些当地出土的古代瓦当。 附图就是其中一种罕品,乃用陶土制成的...
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在秦代之前,凤是众多民族的氏族图腾符号,人们以各种抽象符号的手法表现凤纹造型。从秦汉开始,凤纹造型经历了重大的变革,在前期凤纹艺术文化历史的积淀下厚积薄发,进入了具象写实的装饰时期。本文试图透过凤鸟纹样传统造型艺术的历史延伸,根据秦瓦当凤鸟纹样的特色,揭示秦凤纹装饰特征的演变和丰富的文化内涵。
这件筒瓦与瓦当的烧结块于2005年冬在位于雍城遗址范围内的豆腐村战国时期陶质建材作坊中被发现,具体出土的遗迹单位是该作坊区专门堆弃遴选出废品的壕沟,形状很不规则,由数件带有凤鸟纹瓦当与筒瓦粘连在一起,形成变形、扭曲的烧结
我们讲过钧瓷烧制技艺的传统煤烧钧瓷和传统柴烧钧瓷,接下来为大家介绍一下钧瓷新工艺时代的气烧钧瓷。
气烧钧瓷
气烧钧瓷历史
气烧钧瓷始于1994年,采用天然气为原料进行钧瓷烧制,是钧瓷新工艺改革后的烧制方法。
1994年,禹州市钧瓷研究所实验液化气烧制钧瓷成功,这种技术有效减少了柴烧煤烧带来的空气污染,更加环保,同时也大幅度的减轻了工人们的劳动强度。
钧瓷气窑
气烧钧瓷的特点
1、温度更容易把握,天然气升温快,可持续性强,很容易就能达到并保持1300度的高温,这是煤烧和柴烧没有办法比的。
2、成品率高,煤烧和柴烧成品率只有百分之三四十,而气烧的成品率可以达到百分之八九十以上,大大降低了成本。
3、气烧钧瓷劳动量也小,不用匣钵,气烧钧窑使用现代抽屉窑或者梭式窑,窑炉工艺难度也小,也不需要人力持续性添煤或者添柴,倒炉等工序。
气烧钧瓷虎头瓶
气烧钧瓷的艺术效果
气烧钧瓷艺术效果更趋向于现代化,釉色都普遍鲜亮,光彩夺目,窑变也更加多样化,非常适合现代人的审美观。
气烧工艺在钧瓷大器型上也有优势,由于没有了匣钵的限制,大大提高了钧瓷大器型的烧制成功率,比如大花瓶,大的人物佛像摆件等。这是煤烧柴烧很难做到的。
气烧钧瓷大件-财神
气烧钧瓷的收藏价值
从收藏的角度来说,很多人认为气烧钧瓷的收藏价值不高,其实也并不全是,钧瓷最重要的是其作品的造型和窑变效果。只要器型好,窑变能达到珍品以上的级别,也是很具有收藏价值的。
在气烧钧瓷中,也不乏有很多气烧的钧瓷价值连城,其价值也就在于窑变的效果。
气烧钧瓷珍品-提梁壶
以上就是对气烧钧瓷的一些讲解,希望对大家有所帮助。现在几乎所有的钧窑都有采用气烧的方式,也都作出了很多珍品,所以对于喜欢钧瓷的朋友来说,不管煤烧、柴烧、气烧,只要能满足自己的审美和需求就好。
荣昌陶器工艺精美细致,体形优美典雅,色彩绚丽光洁,装饰古朴大方,美观适用,素有“胎体轻薄、釉色光亮、声响清脆”的美誉,被收藏家作为有特色的名贵陶器进行收藏,是中国的四大名陶之一。
荣昌陶器都是一些人们日常生活用品,其细腻致密,胎模质坚,扣之发出清脆悦耳金属声,几与瓷器相伦比;其次,荣昌陶器因其陶土组成成份的特殊性,原料处理工序的繁杂等原因,塑性特强;第三,荣昌陶器釉色多姿多彩,品种丰富,具有独有的艺术风格,20世纪六、七十年代曾为国家对外文化交流的必选艺术陶器之一。
20世纪90年代开始,荣昌陶器行业为了追求短期市场效益,变为生产酒类包装陶、日用陶为主,忽略了文化与工艺创意,许多珍贵的陶艺品种几近失传。另外,荣昌两大国有陶瓷企业破产改制,从业人员锐减,大量从事工艺陶的传承人流失外地,后继乏人,制陶工艺几近面临失传。因此,抢救和保护荣昌陶器制作传统技艺迫在眉睫。
罗天锡,男,汉族,1948年出生,重庆荣昌人。第五批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。申报地区或单位:重庆市荣昌区,项目名称:陶器烧制技艺(荣昌陶器制作技艺)。2005年,罗天锡接受“荣昌陶器传承开发”市级项目,创办“天锡陶艺工作室”,在继承传统的基础上,研究开发荣昌陶器高端产品,同时开展培养接班人工作,为传承和发扬荣昌陶器作出一定的贡献。
梁先才,男,汉族,1950年5月出生,重庆荣昌人。第五批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。申报地区或单位:重庆市荣昌区,项目名称:陶器烧制技艺(荣昌陶器制作技艺)。1958年,梁先才开始学习制陶技艺,能手工制作各种工艺陶,擅长釉色配制和手工雕刻,以及仿铜陶和各种美术彩绘陶。
2016年以来,荣昌陶器产业已初步形成规模,建立了安陶博物馆,启动了荣昌陶创业园,成立了荣昌陶青少年实训基地,并与高校联合推动荣昌陶的传承与发展。
2018年5月15日,文化和旅游部、工业和信息化部发布《第一批国家传统工艺振兴目录》,重庆市荣昌区申报的“荣昌陶器制作技艺”入选。
2019年11月,《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布,重庆市荣昌区安富街道文化服务中心获得“荣昌陶器制作技艺”项目保护单位资格。
2018年8月,由中国艺术研究院主办、中国工艺美术馆承办的“2018中国当代工艺美术双年展”在中国国家博物馆开幕,荣昌陶作品首次在中国当代工艺美术双年展登堂亮相。
2020年11月,由中国陶瓷工业协会主办的2020中国(北京)国际精品陶瓷展览会,在北京中国国际展览中心举行,荣昌区4家陶瓷生产企业和8家陶艺工作室参展,向人们展示荣昌陶的独特魅力。
2018年10月,由中国工艺美术协会主办的第十九届中国工艺美术大师作品暨手工艺术精品博览会在厦门国际会展中心举办,荣昌陶获得1金2铜1优秀。
2020年9月27日-28日,以“名陶荟萃耀古城、创意未来兴陶都”为主题的第三届中国四大陶瓷展(4+N)活动在云南建水举行,参展的荣昌陶器获得2金4银6铜,来自重庆荣昌的6名选手在陶瓷技艺大赛项目中获得2金2银1铜。
2020年5月12日,“千年古驿镇·一品荣昌陶”2019荣昌陶学术研讨会在中国美术馆七楼学术报告厅召开,荣昌区7件陶器被中国美术馆典藏。
2020年7月,荣昌区文化旅游委以“弘扬爱国奋斗精神 ·建功立业新时代”为主题,举行荣昌陶创意宣传与开发沙龙。 2100433B