宋玫瑰紫釉葵花式花盆是宋代时期宫廷御用的瓷器,现藏台北故宫博物院。
钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆价格在20元左右,内外施釉,口沿以内呈灰蓝色,外壁呈玫瑰紫色,口沿下流釉,凸棱处釉薄呈酱黄色。外底呈深浅不同的酱色,有5个圆形渗水孔,刻有标识器物大小的数目字“七”,并有清代造办...
宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托价格:163.1万 宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托厚重坚硬,造型美观实用,是典型的宫廷用器。其釉面莹润匀净,月白色幽柔典雅,玫瑰紫色绚美艳丽,此精美的花盆托是典型的宫廷用器。 价...
这个不好说,要看是不是真品的,如果是真的,那价格最低也是一万的。而且还得看很多细节,建议你去找专家鉴定下。希望能帮到你吧钧窑属于北方青瓷系统,在今河南禹县,窑址遍及县内各地,大部分产品的基本釉色是各种...
银河幼儿园教学设计方案 课题 手工《装饰制作花盆》 设计者 冯越 修改者 执教者 冯越 日 期 2013-03- 设 计 意图 1. 教材分析 :本主题《我们在春天里》中有关于种植植物的体验,因此花盆便成为本活动 必不可少的素材,其主要来源为:方便面盒、大的酸奶盒等,他们的主要特点是:对于成人来 说比较小巧,但是对于幼儿来说则正好,便于后期的种植与观察,自己带的原生态素材经过孩 子们的巧手便会成为一个独一无二的花盆,促进了幼儿的审美,同时也激发了幼儿对后面活动 的兴趣。 2. 学情分析 :中班的幼儿喜欢手工制作,平时会参与的手工区域活动为剪、贴、画等内容, 会尝试使用双面胶,但是没有集体性地使用过,本活动是借助主题中的素材:花盆(酸奶盒、 方便面盒等),通过常规的画画、剪剪、贴贴等方式进行装饰花盆。该活动的提升点为: 1. 尝试用正确的方法运用双面胶进行装饰、制作花盆。 2. 能耐心地在
1.前期设计 -- 2. 主体拆改 -- 3. 水电改造 -- 4. 木工 -- 5. 贴砖 -- 6. 刷墙面漆 -- 7. 厨 卫吊顶 -- 8. 橱柜安装 -- 9. 木门安装 -- 10. 地板安装 -- 11. 铺贴壁纸 -- 12. 散热器安 装 -- 13. 开关插座安装 -- 14. 灯具安装 -- 15. 五金洁具安装 -- 16. 窗帘杆安装 -- 17. 拓荒保洁 -- 18. 家具进场 -- 19. 家电安装 -- 20. 家居配饰 装修,大致是按照这 20步完成的。下面,死抗着尽我最大之所能,把我目前所了解的装修 过程以及整个过程中需要注意的诸多细节尽可能详细的阐述一遍 ⋯⋯ 一、装修全过程 20个环节解析 (一)前期设计 同样是建造,人和蜜蜂的区别就在于,蜜蜂的建造是本能的反映, 而人在建造之前,脑海中 首先会形成构思和框架。 所以,如果把家装比喻成一场战役,
宋式玫瑰椅
宋代直搭脑扶手椅中有一种基本可纳入玫瑰椅范畴,但又与明清玫瑰椅在形制 上有所不同的椅子,其图像可见于宋佚名《十八学士图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《佛像》、南宋佚名《净土五祖图》、南宋佚名《博古图》等画中,但至今未见实物出土。其特点是靠背高度低矮,多数与扶手齐平(也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同),我们可称其为"平齐式扶手椅"。它属于一种过渡形式,可视为明清玫瑰椅的前身。 本文为具体区别于后世所谓玫瑰椅,称其为玫瑰椅(折背样)。"折背样"这一说法较早见于唐末李匡乂《资暇录》。《古今图书集成·经济汇编考工典》所收《资暇录》中有一段记载:"近者绳床(指椅子),皆短其倚衡,曰'折背样'。言高不过背之半,倚必将仰,脊不遑纵。亦由中贵人创意也。盖防至尊(帝王)赐坐,虽居私第,不敢傲逸其体,常习恭敬之仪。士人家不穷其意,往往取样而制,不亦乖乎!"
"短其倚衡"即指椅背低矮,"折背样"中的"折背"言其椅背高度相当于普通椅子高度的一半,而非指其靠背可折叠。玫瑰椅(折背样)的原始意图按李匡乂《资暇录》说法是为了"不敢傲逸其体,常习恭敬之仪",因为坐者倚靠过分则使其仰斜,但是当时的文人"取样而制"恐怕未必是"不穷其意",笔者认为这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之风相关。玫瑰椅(折背样)的结构简练,主要体现的是功能性的结构,构件多细瘦有力,几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度,故而没有材料与工艺上的浪费,后来西方现代主义设计中的一些简洁风格的家具与此是不谋而合的。如南宋马远《西园雅集图》、南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、南宋佚名《南唐文会图》等画中的玫瑰椅(折背样)就均十分凝练,全以结构为主,甚至没有牙头、牙条、牙板的加固与装饰,体现了后来现代主义设计观念中的"结构也是一种美"的审美特征。譬如,西方现代主义设计教育的摇篮--包豪斯的优秀毕业生、匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的《瓦西里椅》在无形中就暗合了中国宋代玫瑰椅(折背样)的某些结构美学特征。
北宋张先《十咏图》、北宋张训礼《围炉博古图》、北宋李公麟《高会习琴图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《博古图》、宋佚名《勘书图》等画中的玫瑰椅(折背样)则或在牙头、或在背板上多了局部的曲线变化,显得丰富了一些。宋佚名《博古图》中的玫瑰椅(折背样)主体结构非常简洁,只是背板较为复杂,既有开光,又有云纹装饰,与椅身形成一种鲜明的对比。而北宋李公麟《高会习琴图》中的2件玫瑰椅(折背样)稍显复杂,不但均有椅披,而且一件的牙头曲线变化较为丰富,另一件的椅足与牙板上都有云纹装饰。
在刻画细致入微的宋佚名《罗汉图》(如图)中,一位罗汉盘腿坐于玫瑰椅(折背样)上。椅子各部件以方材制成,木纹毕现。椅背甚低,截面为扁方形的扶手距座屉的高度仅约为坐高的三分之一,折合成今天尺寸为16cm左右(南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、北宋张先《十咏图》中的玫瑰椅也是如此"短其倚衡"),如此看来,这一设计主要不是为了倚靠,而是为保持"恭敬之仪"。扶手出头,腿间设横枨,座屉下置卷云纹牙板。前面管脚枨处有三朵云头纹开光,下设卷云纹牙板。椅子上铺设饰有精美花纹的椅披。
目前看来,玫瑰椅(折背样)有着基本形态,即椅子具有相对较矮的通高,较小的座屉,扶手和靠背以直边方角结构水平相连而等高,但高度也较矮。其造型设计可能源于传统竹椅,即模仿其未经完全截断的竹材弯曲90度角的边框和以细竹攒接的背板、牙条等 。
在杭州众多的文物古迹中,有一处著名的瓷器生产遗址,蜚声海内外,这就是宋代五大名窑之一的南宋官窑。800多年以前,南宋官窑曾在中国陶瓷发展史上写下了浓重一笔,在杭州留下了陶瓷文化的历史足迹。
南宋官窑博物馆
矗立于昔日古窑址区的南宋官窑博物馆,是中国第一座以遗址为基础建立的陶瓷专题博物馆。它位于西湖风景区的南部,隔玉皇山与中国丝绸博物馆相邻,馆内建筑古朴、陈列雅致,犹如一座陶瓷文化殿堂,展示着中国古代陶瓷文化的博大精深。
修坯上釉工房
官窑制瓷
南宋高科技的代表
绍兴十三年(1145年),当宋高宗在皇城南、嘉会门外4公里处设立郊坛,在临安这个新都第一次大规模地祀天拜地郊祭时,他的心里一定是感慨万千。
公元1127年,赵构,南宋第一任皇帝,千辛万苦,逃到杭州,年仅21岁。作为一个年轻人,你可以想象,他对当年北宋汴京那种奢华优越的生活有多迷恋。在“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”的诗作里,有歌舞升平,也有那么一点点对旧朝的凄楚。
老虎洞窑遗址
赵构一定是想把杭州建成像汴梁一样的城市的。恢复神圣优雅的祭祀制度,无疑是其中一个重要环节。
绍兴十一年(1143年),南宋与金议和,政局安定,恢复祭祀的礼仪就摆到日程上来。问题出来了:北宋被灭、靖康之难中,宫廷器物被金人一股脑儿运到东北去了,其中当然包括了名贵的礼器。大量生产礼器的任务迫在眉睫。
需要说明的是,北宋的礼器,材质多是青铜和玉,但南宋之初,财政跟不上,只能用瓷器和木器代替——权宜之计,却促成了南宋官窑的中兴。作为生产特供皇室用瓷的南宋官窑,因为开创了生产祭祀用瓷的历史,也在整个陶瓷发展史上占据了特殊的地位。
南宋官窑鸭形器
到南宋后期,官窑制瓷技艺已经达到炉火纯青的境界。
南宋王朝常常被人认为偏安一隅,却忽略了它所拥有的高科技光彩。
如今南宋官窑博物馆展出的一件簋式炉,究竟是礼器还是寻常的宫廷用器皿,已不得而知。但在它身上,却体现了南宋官窑青瓷的审美尺度:那种如脂如玉的青色,正好和眼睛对色光敏感的平均峰值一致,以至于每个人见到它,都会痴迷——那是“雨过天青云破处”的迷人境界。
宋雕瓷人像
随着南宋的灭亡,官窑艺术从此消失于世界。它只存在了150多年。如今,世界各地的公私收藏全数在内,成品总数不足三位数。
北宋官窑址至今未被考古发现。幸好,还有南宋官窑址。
根据史载,南宋官窑的窑址有两座,一座是在宋皇室南渡后,依照北宋制度,在修内司(宫殿修缮机构)重建的“内窑”,一座是在城南郊坛下设立的新窑。随着元末张士诚重筑杭州城,凤凰山被截于城外,南宋大内从此湮没在荒烟迷草之间,窑址之说扑朔迷离。
北宋越窑刻花牡丹纹莲瓣罐
19世纪20年代,杭州城南乌龟山下,出土了很多官窑瓷片和窑具。1930年,“郊坛下别立新窑”这句史载,得到了印证:窑址三面环山,东北距皇城两公里,西面紧邻八卦田。郊坛、八卦田都曾是皇家圣地。1956年、1985年,浙江省考古部门对窑址进行了两度考古发掘,发掘出了练泥池、素烧炉、成型工房、釉缸等作坊遗址和长达40米的龙窑1座。当时出土瓷片3万余片,历来描述官窑瓷器的特点是“薄胎厚釉”,考古报告完全证实了这一点。
南宋官窑博物馆,就在此遗址上修建。
26年建设
杭州人追寻着官窑大梦
南宋官窑博物馆中部,地势最高处,是郊坛下窑址。窑址三面环山,东北距皇城两公里。
因年代久远,宋代官窑制度已经没有明确的记载,但从明清的官窑制度,也许可以想象这样的场景:某日,内府大臣持着香炉1件,传旨督陶官,照此款式烧造3件。于是督陶官直接奔赴位于皇帝祭天的郊坛附近的官窑,指挥烧造。
元青花观音像,现收藏于杭州南宋官窑博物馆
龙窑是我国南方常见的窑炉,依山而建。窑火被点燃时,如同一条俯冲的火龙一般壮观。在南宋官窑博物馆内,可以看到1000平方米的作坊遗址,蔚为壮观。40米长的龙窑,沿山势而上,是最后的烧制瓷器的地方。800年后,这里用3D动画演示古代工匠们烧制瓷器的全过程。
26年前,南宋官窑博物馆依托遗址建成。不过,当时只有遗址和用遗址出土的碎片修复的一些器物,还有通过政府协调从浙江省境内调拨的一些器物。所做的展陈,无关情趣,只讲专业度。
2007年,二期工程完毕,1000平方米的展馆如何布展,还是未知数。十多年藏品征集,东西有了,从最早的陶和原始瓷,到民国的瓷器,从南到北,时空跨度很大,但高级别的藏品依旧有限。
最终的解决方案,就是如今的“中国陶瓷文化陈列”。起首是一棵“陶瓷树”,叙述瓷器的发展:不是线性的,而是枝杈纵横交错,以便人们了解南宋官窑历史。2014年,博物馆开始进行南宋官窑的信息库建设。当年,为期两年多的“口述南宋官窑历史”终于完成,9位资深的专家学者,包括曾亲历过3次南宋官窑郊坛下、老虎洞窑址发掘工作的专家、学者,以口述的方式留下了一段珍贵的历史资料。
南宋官窑青瓷簋式炉
现在,官窑也有微信公众号。那些靠器物、靠文字记载,通过合理想象的场景,古人宴饮、交游、祭祀的背景故事,在博物馆内被印在单页上,供人取用,如今亦在公众号上推送。
对于博物馆来说,数字化的东西终究还是锦上添花的东西,不是锦缎本身。实物,和那种沉浸其中的真实,只能在博物馆中慢慢体会。
土火幻化
恢复南宋官窑精粹工艺
南宋官窑以当地的瓷土和含铁量较高的紫金土做原料,按照宫廷的审美偏好,经过精心的加工成型和纯熟的烧制,生产出了滋润如玉的官窑青釉瓷器。
官窑青瓷的特点是以造型和釉色作为美化瓷器的艺术手段,器形简练、端庄,瓷胎很薄、釉层丰厚、色泽晶莹,瓷器表面开不规则的纹片,质感如玉。由于它的质量很高,特别是它的工艺的确非同一般,所采用的多次上釉、多次烧成的工艺程序,达到青瓷生产水平的顶峰,为玉质感和开片装饰的形成提供了技术保障,加上御窑的神秘性,留传下来的传世品又很少,因此,历来被视为我国古代瓷器中的珍品。
新中国成立特别是改革开放以来,杭州人弘扬官窑文化的脚步从未停滞。
1978年,杭州瓷厂仿南宋官窑灰青釉和月白釉二类试制品研制成功。1986年,杭州南宋官窑研究所研制成功南宋官窑粉青金丝纹片瓷。
1987年国家轻工业部优质产品评比中,仿南宋官窑菊瓣碗、贯耳瓶、果盘、葵口碗等19件(套),新研制的十二锦瓶现代造型,在全国同行产品质量评比中夺魁,荣获1987年轻工业部优质产品称号。1988年又在北京举行的国际博览会上荣获银牌奖。
2009年8月,在杭州南宋官窑研究所,一只精美的薄胎厚釉仿南宋官窑碗终于出炉,标志着仿南宋薄胎厚釉官窑研发成功,使南宋官窑最精粹的制作工艺得到真正的恢复,填补了国内的空白。
博物馆中的《南宋官窑》展陈,是全馆陈列的中心,设在第二展厅。它从历史风貌、制作工艺、器物赏析三个角度,通过大量的出土文物、标本,结合图版、文字、景箱等辅助材料,系统介绍了南宋官窑建立、发展的渊源,南宋官窑瓷器的造型风格、胎釉特点、装饰艺术及美学内涵,南宋官窑制作工艺的全部过程及其独树一帜的高超之处,生动再现了南宋官窑的盖世光采,也从一个侧面反映了南宋时期杭州的都市风貌和当时制瓷匠人们的聪明才智。
馆内的宋官窑作坊遗址展示,主要有练泥池、成型工房、陶车坑、挡土墙、晾坯场、素烧炉、索烧坯堆、釉缸、修坯上釉工房、成品堆放屋、排水沟等12处遗迹,再现了南宋官窑的各个重要生产环节,是一处不可多得的真实历史现场。
龙窑遗址被保护在顺势而建的龙窑保护廊内,两侧是阶梯状的参观道,供观众拾阶而上,凭栏观赏。南宋官窑的龙窑依坡而卧,头低尾高,像一条向下俯冲的火龙。整条龙窑可分为窑头、窑室、窑尾三段,长40.8米,平均宽2米,头尾高差7.2米,用砖坯砌筑的窑体轮廓清晰,气势恢宏。
(图文来源于网络)
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《家庭装饰装修安全知识问答》是一本图书,作者是宋广生
内容简介
《家庭装饰装修安全知识问答》就是要通过宣传国家对家庭装饰装修安全的有关的标准、法律、法规,提示大家家庭装饰装修中需要注意的安全问题,及装饰装修中哪些是可以改造的,哪些是不可以改造的,从标准和法规的角度给大家提供一些参考。同时也想通过此书给从事装饰装修专业人员和普通的读者,提供一种家庭装饰装修中需要注意的安全常识和装饰装修常识。 《家庭装饰装修安全知识问答》分为十个部分,共有149个实用的问题,主要内容有:装修结构安全、装修防火安全、装修电气安全、装修室内环境安全、儿童房装修安全、老年房装修安全、卫生间装修安全、阳台装修安全、厨房装修安全、复式楼房装修安全等十个方面的内容。 在当今人们对生活质量要求越来越高的时代,《家庭装饰装修安全知识问答》可以说是给所有关心自身健康的百姓提供了一本有益的读物。