漆器髹饰技艺（楚式漆器髹饰技艺）

漆器的制作大致分为胎体制作、髹漆、彩绘三个环节，但每个大的环节下小的工序特别多，及其复杂。对于每道工序的制作，师傅们多是凭借手上的经验来判断是否达标。因每道工序对制作及环境的要求不同，一般都是分房间制作。制作过程中多是师傅分工协作完成，一般师傅只做一个工序，但多数师傅兼具其他工序的技能，在人手不够的情况下来弥补人员不足。

（一）楚式漆器髹饰技艺胎体种类的丰富。邹氏家族楚式漆器制作中器物多以仿古漆器为主，这些仿古漆器制作以材料划分的胎体大致有以下几种：

（1）木胎胎体；木胎是现代楚式漆器制作中较常见的一种胎体，多以香樟木、楠木等成年老木为料，也经常选用阴沉木，雕刻技法有圆雕、透雕、浮雕等，榫卯结构制作胎体是较大的特色，如大型器物虎座鸟架鼓、虎座飞鸟都是通过榫卯结构来完成的。

（2）皮胎胎体；主要以牛皮为料，牛皮需经过特殊的处理进行使用。随着社会结构分工的明细，多以购买成品为主，如虎座鸟架鼓上的悬鼓就是牛皮翻制而成。

（3）夹纻胎胎体；夹纻胎俗称“脱胎”，髹饰录中将其记为“重布胎”，多以夏布为料，在制好的石膏模上先刮漆灰再贴夏布，在夏布上挂漆灰反复多遍成型，待干后，去掉石膏模，磨光表面，使器型标准，即成胎体。

（4）竹胎制作工艺；多以三年以上的南竹为料，经过蒸煮——晾干后使用，楚式漆器制作中多以竹的天然形态为基础经过加工处理后，直接髹涂彩绘，如：竹漆笔筒、竹饮水杯等。

（5）陶胎制作工艺；以泥为材料塑造成型烧制，然后髹涂彩绘纹样。

（6）葫芦胎制作工艺；多以成年葫芦，经过水煮——刮皮——晾干后使用，或镂空雕刻、或直接髹漆彩绘。楚式漆器髹饰制作中多采用直接髹涂彩绘纹样的形式进行制作。

（7）铜胎制作工艺；以铜为料，铸模成型，铜胎制作工艺复杂，楚式漆器髹饰制作中铜胎器物多是购买，然后髹饰彩绘，选择铜胎多以“壶”为主。

虽然这些胎体在楚式漆器髹饰技艺制作中都有出现，但楚式漆器制作中多以木胎、夹纻胎为主。

（二）漆绘

“以笔为文彩，其明媚如画工之装点于物，如春日映彩云也”《髹饰录》。漆绘，就是将彩色漆绘制于表面已经髹漆的漆器之上。几乎所有楚地漆器均使用漆绘的技法进行装饰。彩色漆的制作方法较为复杂，工序繁琐，需要将生漆过滤、加热、加油等再经过熬制。经过熬制成的漆干后无颜色，所以需要加入朱砂，红土等天然矿物质色料按比例配成有色漆。在楚地出土漆器中大量的色漆原料使用朱砂。

（三）雕刻

雕刻漆器即为先将木胎通过雕刻的手法处理后再髹漆的技法，属于一种制胎方法，这种技法的漆器至少在战国早期就已经成熟并广为使用。例如，在战国早期曾侯乙墓中出使用雕刻技法的土龙纹漆豆盖与豆耳等。例在天星观2号墓出土 透雕凤鸟啄蛇座屏中就能看到其透雕与髹漆技法以相当成熟。整个作品不大但内容细节相当丰富，屏框内镂空刻有一个连续的凤鸟啄蛇的动物纹样，底座用浮雕法又刻动物纹样四个，以黑、红、黄三色大漆彩绘。但雕刻技法到了战国晚期后逐渐衰弱并让位于单纯的彩绘漆器，后世出土较少。

（四）扣器

扣器的出现目的是为了满足漆器口沿，边角等脆弱部强度而产生的。在战国中晚期，随着追求华丽轻薄等审美需要，漆胎逐渐开始追求轻薄。为了保证夹纻胎，竹胎或木胎在受力点或轻薄处的强度与耐用度发明了用金属扣在薄弱处的做法，类似于后世的镶边。这种既实用又带有装饰风格的方式很快在战国晚期流行开来，不仅出现铜扣器，还出现了实用金、银等贵金属修饰的漆器品。其制作方法大致为在器物胎体上事先凿出榫眼然后嵌入榫眼，再在需要的部位使用金属包边固定，由于漆器与金属光泽的交相呼应，扣器往往更具有华贵气质。这种做法在后来的两汉时期更为盛行。

传承价值

楚式漆器髹饰技艺作为承载中国古代先民的智慧及历史文化的优秀传统工艺，具有相当重要的传承价值。

传承状况

荆州地区虽有漆器作坊近10家，但只有少数楚式漆器的传承人技术比较成熟，且因资金和熟练技工的缺少而难有作为。老艺人年迈、后继乏人与建立健全保护机制等，是亟待解决的主要问题。

传承人物

邹德香，男，1948年10月15日出生，汉族。第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，项目名称为漆器髹饰技艺（楚式漆器髹饰技艺），申报地区为湖北省荆州市。

保护措施

2019年11月，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，荆州市群众艺术馆（荆州市艺术研究所）获得“漆器髹饰技艺（楚式漆器髹饰技艺）”项目保护单位资格。

早在新石器时代，漆工艺就已经产生；夏朝时期，漆器已经普遍存在于人们的日常生活之中，主要用于盛放食品、存储衣物及维护木制器具等多种用途。直到春秋战国时期，漆器的制作工艺才开始朝着美学方向精进发展。以楚国为首的“楚式漆器”被世界公认为“漆器工艺的高峰”，楚式漆器髹饰技艺因而被广泛熟知。

楚式漆器的发展离不开地域性的物质支持，《荆州府志·物产》记载“荆州府皆商人淘采之地”，由此可见，楚地丰富的漆树资源及其他物产资源，是漆工艺发展传承的地域性原因。春秋战国时期，楚式漆器髹饰技艺仅为贵族所特有，精美的漆器成为贵族权利的象征。经过数千年的发展，当下楚式漆器已经成为百姓的日常生活的普遍用具。1927年《东方杂志》记载“沙市多漆工，故漆器为沙市特产一大宗也”，楚式漆器髹饰技艺开始在民间广泛传承，而不再是贵族的专属。

漆器髹饰技艺（楚式漆器髹饰技艺）应用范围

楚式漆器髹饰工艺主要应用在实用工艺品、艺术工艺品及房屋装饰这三个方面。

首先，以楚式漆器中的“金漆盆盘”为例，其作为日常生活中的常见实用漆器，是属于实用性的生活类工艺品。“金漆盆盘”做工考究，木料高质，契合人民日常生活中物品的使用价值，但在外形审美度上较艺术工艺品低。“金漆盆盘”应用范围较广，包括盆、盘、盒、屏及大型家具五类，例如脚盆、果盘、首饰盒、屏风及圆桌等。实用工艺品因其日常使用次数频繁，为延长家具的使用寿命，在髹饰漆覆盖在木料之前，木头需经过长达两年以上的完全干燥、磨光刮灰后，才会上漆描金。

其次，以荆州挑担围鼓中的挑鼓架及背鼓架为例，其作为用于艺术、音乐等方面的工艺品，自身也具有相当的艺术特性，因此属于艺术工艺漆品。艺术漆品多以双面雕刻或镂空等手法进行结构修缮，再进行髹漆，因而成品精美，视觉层次感丰富，审美艺术性较强。

最后，日常的实用工艺品及艺术工艺品，当其审美价值契合房屋主体风格时，皆可用做房屋装饰类漆器。但针对文房、卧室、会客厅等不同场所，漆器的装饰工艺都需以房屋主体功能进行类别划分。楚式漆器作为漆工艺的代表，其产生时代正处于百家争鸣之时，文房漆器的装饰价值因时代需求而应用较广。髹漆彩绘榫卯木雕类装饰品及鸳鸯凤鸟造型的砚盒、纸镇，皆为兼具实用功能及装饰功能的文房漆器物品。

漆器髹饰技艺（楚式漆器髹饰技艺）色彩装饰

楚式漆器髹饰工艺在器物的装饰上多以古代漆器纹饰为主，在色彩的装饰运用上主要有以下几种：

（1）用色彩描绘图案纹饰。基本沿用古代楚国漆器以红黑二色为主，以黑漆为地，在黑底上用红色彩绘纹饰的风格特点，部分作品也会采用黑底上用红色、金色相结合的方式如蝉型砚、虎坐飞鸟或黑底上饰金的方式如鸳鸯豆、鸳鸯盒等。在黑底上彩绘黄色、蓝色等也是常见的方式。

（2）色彩描绘与贴金银箔相结合的方式。先在器物上进行彩绘，局部采用贴箔的方式，贴箔的题材多以四大神兽为主，运用此方法较多的是漆圆盘，便于观赏。

社会活动

2019年7月5日，为期三天的北京世园会湖北日活动举办。活动以“高山流水迎凤来”为主题，展现了楚式漆器髹饰的风采。

2019年11月27日，第六届全国残疾人职业技能大赛暨第三届全国残疾人展能节在浙江嘉兴举办，楚式漆器髹饰作品亮相活动。 2100433B

目录

第一章 概述

第一节 传统油漆的发展历史

第二节 漆艺在建筑、家具领域中的应用

第二章 天然油漆材料

第一节 生漆

第二节 桐油

第三节 精制大漆

第四节 辅助材料

第三章 传统油漆手工操作技法

第一节 调配技法

第二节 批灰技法

第三节 打磨抛光技法

第四节 刷涂技法

第五节 擦涂技法

第六节 敷贴技法

第四章 传统木器涂饰工艺

第一节 广漆涂饰工艺

第二节 推光漆涂饰工艺

第三节 擦漆涂饰工艺

第四节 烫画涂饰工艺

第五节 烫蜡涂饰工艺

第六节 古旧家具修复工艺

第五章 传统建筑的油饰彩画工艺

第一节 木基层处理

第二节 地仗灰的调配

第三节 地仗灰的批刮

第四节 油饰工艺

第五节 彩画工艺

第六节 匾额楹联的制作

第七节 贴金装饰

第六章 漆器装饰工艺

……

第七章 大漆施工中常见的病疵及防治方法

附录 生漆和桐油的国家标准2100433B