砌上明造

屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。2100433B

彻上明造概述

彻上明造是最高级的室内屋顶装修形式，是指室内不吊顶棚，有意让室内屋顶结构一目了然。因此对屋顶所用木材和各种木构件的加工要求很高，不仅要选用品质最好的木材，还要对各种木构件进行精细的表面加工。此外还要大量采用各式斗拱进行结构形式的装饰美化，宫殿建成后还要对整座室内屋顶进行油漆彩画。例如紫禁城中的重要宫殿之一斋宫正殿前抱厦室内屋顶。

彻上明造木构架装饰

宋代建筑以木结构为主，是木结构建筑发展至成熟的阶段。木结构在古建筑中主要应用于梁、楣、柱、斗拱。梁是建筑的重要构件之一，决定室内空间的跨度，即建筑物的进深方向。宋代建筑梁的结构常暴露在外，即“彻上明造”，建筑开始注意表现其结构美。对建筑木构架外观进行美化，是建筑室内装饰的一个重点，它以梁、楣、柱、斗拱为主要装饰对象。木构架的装饰手法以雕刻和彩画为主。雕刻赋予了建筑构件造型以生动的形象。彩画既可以加强对建筑细部的深入刻画，又能表现人们喜爱的图案和反映时代的艺术成就，还可以起到保护木料、防虫蛀的作用，可谓一举多得。

彻上明造发展

屋顶是建筑表达其风格特征的重要部分。中国传统建筑的屋顶基本为坡顶形式，多采用梁柱体系形成的抬梁结构，即梁上立蜀柱形成屋面举折关系的建造方式。因起结构支撑作用的木材的尺寸和受力的控制，建筑的开间、进深等受较大限制。至近代时期，随着材料和结构方式的变化，承重作用的墙体部分与屋顶部分脱离,屋顶内部的支撑体系已发生了根本性变革：以三角屋架或者桁架代替中国传统的抬梁等结构来承托屋顶。在这种体系下，作为搭接构件的木料形成杆件，平面的布置比较灵活，且建筑可获得较大的跨度。 从传统建筑到近代建筑，屋顶下部的室内空间产生了从彻上明造到敷设天花的变化。此种对屋顶结构的支撑体系的显现与隐匿转变，体现了不同时代背景下的功能需求。在当今新型建造体系和复杂功能的共同需求下，如何通过结构支撑构件的灵活变化，达到功能划分和对应空间的适应性值得研究。

彻上明造空间划分

宋代，是木构建筑发展的成熟阶段，随着木结构的应用，建筑中垒土墙的承重作用减弱，墙主要起着分割空间的作用，将建筑划分为大小不同的空间，建筑空间较之前代更加宽敞。古代划分空间的另一重要构件是“屏”，屏可用于室内，亦可用于室外。室内的屏称为“屏风”，古时又可称“皇邸”“扆”；室外的屏称“照壁”，照壁是古代院落大门前的屏障物，又可称为“影壁”或者“屏风墙”。它可分隔空间，且有隔而不断的妙处，需要的时候分隔，不需要的时候又能保持空间的完整性。屏，可以挡风，遮蔽视线，同时平面的装饰又成为一处景色。

彻上明造色彩

自古以来人类就信奉鬼神之说，世界各民族都有自己的神灵崇拜。在古代，色彩主要应用于描绘神灵，如《周官》中记载：“以猷鬼神祗”，彩画与建筑物结合用于驱鬼和祈福，皇帝乃上天之子，宫殿设计也是如腾云驾雾一般。同时，不同的颜色应用于不同位置。檐下色彩多为“冷色”，如青蓝碧绿，略加金点；柱子、墙壁为“暖色”，以丹赤为主；台基饰以白色。古建筑中彩画样式繁多，工序复杂，调色严谨，彩画绘制分“五彩遍装”、“碾玉装”、“青绿叠晕棱间装”、“解绿装”、“丹粉刷饰”、“杂间装”。以 “五彩遍装”为例,采用青、或红做叠晕，铺设基础，其间用五彩装饰点缀，且间装方法有青地上饰赤黄、红、绿色，而红地上则饰青、绿花纹，此种绘制方法，色彩少且整体性强，同时又是暖色和冷色的鲜明对比，使得装饰效果别有一番特色，即能沿袭唐风的雍容华贵，又有宋代的清淡质朴，是现代设计中色彩应用的较好的借鉴之处。宋代彩画在构图方面比前代更加自由，纹样多为花卉和几何纹，这与宋代花鸟画盛行有关。将花鸟画应用于建筑体现着建筑设计与生活息息相关。 2100433B