（木工工程学中的一个术语名词）

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在古玩界，会很常见一块块的木板，披露这历史沧桑的外衣，却依旧掩饰不了板上精妙的雕工，这就是红木家具中的牙板，它形态各异，在红木家具中多是装饰之品。

红木牙板几乎在很多红木家具中都可以见到，一般在椅腿和椅面，或者是桌腿和桌面的接壤处，是红木家具中的一大靓点。红木牙板都会附着花雕，有些是附着上面的，有些是透雕镂空，形态各异。

浓缩的精华，红木牙板一方面，花雕都是含着古代的文化，另一个就是红木做工的浓缩。红木牙板主要是装饰，所以保存会比较完整，而完整的古玩，有很高的市场价值，所以红木牙板的古件，很多被人收藏着。

红木牙板，彰显刀工的娴熟，不规则的外形，加上花雕图案的多样性，都是对红木工艺的考量，看是小小的牙板，却深藏多种的工艺。通常上牙板的制作是独立的，红木家具其他部分都有线条的外形，而牙板则是不同。

在整套的红木家具中，牙板很多时候都承载着雕工，装饰，为家具增添美感。做为红木家具的一部分，牙板有着不可缺少的重要性。古朴和典雅，一点点的透露红木家具的韵味，这就是红木牙板。

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但凡器物，只在无欲无求时所出最精，因为心无旁鹫，漫无目的，所以只讨自己欢心。明式家具就染了这份慵懒脾性，如同明代文人，遗传了历代文人的雅趣孤清，却没沾染他们的孤愤清贫，有不食人间烟火的傲气，但骨子里透着豁达亲近。也只有如此，才敢放言“共在人间说天上，不知天上忆人间”

均衡对称的守中之道

Lot10208 血檀罗锅棖加牙板方桌

此桌四四方方,四周修边,于委角牙板下方罗锅枨弯转流畅优雅,圆足直腿,方正之中带着玲珑雅致,洗练古朴，落落大方,这正与古代文人含蓄内敛、不事张扬的性格特征相契合.如此迷人体型，玲珑剔透，无论在哪个角落，都安安静静，赏心悦目。

置此一桌于陋室，听祖之戒训，闻兰之清馨，

从此春花秋月，夏露冬雪，林泉为友，烟霞作伴，日日好日，步步轻盈。

牙板&雀替

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中国几千年的灿烂文化，表现在了现代生活的方方面面。明式家具作为中国传统家具民族意志的典范和代表，便是晚明文人精神的极致体现。至今，人们还惊叹于那个时期家具独特的美！

明式家具的主要特征是简洁质朴，但绝不是毫无装饰。她的独特之处在于将装饰与结构紧密结合，也就是所谓的结构装饰，既美化了家具又起到了紧固结构的作用。

中国传统文化互为相通，尤其是中国古建筑和中式传统家具之间，更是息息相关，触类旁通，古典家具的牙子与古建筑雀替之间的关系即是很好一例。

古代，各种商业之间的经济人俗称“牙子”。传统家具里把处于立木与横木之间的部件也称作牙子，它与传统建筑里的雀替有着异曲同工的作用，是家具中结构与装饰紧密相连的代表构件。

中式家具有着其独特的美丽，而牙子则为这美丽增色不少。根据位置及造型不同，牙子分为角牙、挂牙、站牙、牙头以及各种牙板（条）雕饰。

角牙是桌、椅、床、架、橱、柜等各类明清家具中应用得最为广泛的一种牙子，角牙还可细分为托角、倒挂眉、脚牙、弓背、棂格等等。

挂牙上宽下窄，纵边长于横边，是下垂式牙子，如衣架、面盆架等顶杆下与立柱两侧的交接部位常安挂牙，其支撑作用并不重要，更多地是为了美观。

站牙以直立方式连接在座屏、灯架站杆的前后或两侧，与平放在地面的横木墩子结合，既稳固又美观。

牙板在明清家具中一般都在比较重要的部位，用料多为板材，是重要的结构部件。当造型为狭长形时，被称为牙条。

牙头在牙条的两端，与腿足或立柱的连接处，常常添设一段相应的牙头作转角。在桌案类家具中，两腿之间的牙条和牙头大多与抛头部位的“角牙”贯通组合，构成一组完整、规范的装饰部件。

家具的很多地方都有牙子的存在，横向较长的牙条使家具线条更加流畅；角上短小的花牙，牙头使用各色纹理使家具温婉秀美；衣架上的挂牙、托角牙子、站牙子通常使用透雕，丰富精美。

雀替

雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。

其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。

自雀替在南北朝的建筑上出现起，在以后千余年里变化出七种样式，分别是大雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替、龙门雀替和花子牙等。

大雀替用大块整木制成，上部宽，逐步向下收分后，在底部还加一个大斗，然后再整体地放置于柱头上。大雀替在中国历史上最早见于北魏时期，在以后的各代中除喇嘛教建筑外，一般不用这类雀替。

雀替，属于在古建筑上最多见的一个雀替种类，体积明显小于大雀替，其位置在柱与梁枋交接处的下部，其造型不似大雀替在二度空间上多向发展，而向左或右及下发展。

雀替在宋代时已较为常见，且多用于室内。从元代开始在室内外随意使用。明、清时主要用于室外，而室内极少使用。明、清时还在雀替下加了一拱一斗，此为前代所没有。

小雀替主要用于室内，因体积小，本身造型没有太多时代性变化。

通雀替的外形与雀替相比没有大的不同，主要区别在于结构：柱子两侧的雀替是分别而插入柱身的，但通雀替则是柱子两侧的雀替为一个整体，它是穿过柱身而成立的。

骑马雀替的装饰意义远大于实用意义，当二柱距较劲，并在梁柱交接处还要用雀替，此时两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象，骑马雀替就此形成。

龙门雀替专用于牌楼上，为使美观，故造型格外华丽。相较于其他雀替，龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式。

花牙子又称挂落，纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用价值，但变化万千，所以常被用于园林建筑的梁枋下，以增加园林建筑的观赏性。

雀替与牙板的师承关系

明清时期，中国古典家具发展到了一个高峰，雀替的成熟和完备刚好与之同期。那么，家具上的牙板（牙条、花牙子）之类是否与雀替有师承关系？

其实早在明清以前，家具上就开始出现牙板，只是到了明清两代情形更盛。不论是在功能还是在装饰上，家具都对建筑进行了模仿。

家具的牙子又叫“替木牙子”，从这个名称上就可以看出受建筑雀替的影响。家具中的牙子更加千姿百态，使用广泛，桌案、椅凳、柜橱、屏架等各类家具上都可见到装饰性的花牙子，丰富多彩，美不胜收。

牙板在家具中的

实用功能及审美作用

欣赏红木家具时，看到很多家具腿足和横枨间都有一些雕花的小板子或卡子花，这其实就是牙板和花牙子，同时兼具功能性和装饰性。

家具的花牙子往往就像一双翅膀附着在竖柱的两侧，紧托着上面的横材，从轮廓曲线到雕刻细节都很讲究装饰趣味，应该视为结构功能与审美功能相结合的产物。

站牙以直立方式连接在座屏、灯架站杆的前后或两侧，与平放在地面的横木墩子结合，既稳固又美观；

挂牙上宽下窄，纵边长于横边，是下垂式牙子，如衣架、面盆架等顶杆下与立柱两侧的交接部位常安挂牙，其支撑作用并不重要，更多地是为了美观；

角牙是桌、椅、床、架、橱、柜等各类明清家具中应用得最为广泛的一种牙子。

牙子上的雕饰内容也丰富多彩，有植物类：如卷草纹、灵芝纹、荷花纹、蔓草西番莲纹等；有动物类：如狮子、鹿、大象、龙凤、麒麟、牛马等；有人物类：常见的有福禄寿、和合二仙、八仙过海、渔樵耕读、刘海戏金蟾、魁星点斗、天兵神将等。

此外，一些历史典故、戏曲人物、民间神话和文人雅士形象也不少，如琴棋书画、梅兰竹菊、连中三元、状元及第等。

总之，人类对美的事物和美好的生活有种发自内心的向往，在建筑构件或家具器物上创造了一些艺术样式后，常常会相互模仿和移植，从而相互促进，推陈出新，丰富和美化着人们的生活。

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