蓝印花布印染技艺

我在中国国家博物馆和中国人民革命军事博物馆，都看到过它——一块蓝印花布。

它是染了战火硝烟、浸了血迹、有故事的一块蓝印花布。在军事博物馆金戈铁马般刚硬的展品中，蓝印花布显得那么柔软，柔软得要飘起来。甚至挨近了，就能闻到上面来自大地的芳香！

于是，在我生命的行旅中，有了与蓝印花布的美丽邂逅。

1946年7月，著名的苏中七战七捷之一——总攻海安战斗打响。多年后成为著名作家的茹志鹃，在总攻团的前线包扎所做战勤工作。她的第一个工作，是到老百姓家里给伤员借被子。

入夜以后，月亮越升越高，也越来越亮，战火撕开了夜幕。最初担下来的，都是新战士，挂的也是“轻花”；越到后来，战斗越激烈，抬下来的伤员少了，但大都是重伤员。有时担架刚抬到，伤员就不行了。

一个个担架摆在院子里，皓月当灯，茹志鹃轻轻地给他们拭去满脸的硝烟尘土，让烈士干干净净地离去。她不敢，也不忍心揭开他们身上的被子。光从脸上看去，她看到除了脸色有些灰黄，一个个都像在熟睡中。

一仗下来，和她一起去和老乡借被子的小通信员也牺牲了，军装的肩头上，露着一个大洞，一片布还挂在那里。

“卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：‘被子……是借老百姓的。’‘是我的——’她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的青年人的脸。”

那一床床从老乡家借来的被子，除了这条洒满百合花的假洋缎被子外，还有许多或绣着“福寿双全”、或绘有“凤戏牡丹”“红鱼戏莲”的蓝印花被……

也是淮海战场上，在一次战斗的间隙中，多年后成为著名作家的白桦，看见村里一个小姑娘躲在墙角里左顾右盼。当队伍走过来，年轻的一排长经过墙角的时候，小姑娘一溜烟跑过去，往他手里塞了一双崭新的布鞋，又急忙跑开了。他们相互注视的目光，只是一闪而逝，但白桦感觉他一下子看到了永远。

后来，一排长在战斗中牺牲。

白桦在繁星和照明弹的光亮下，又看见了那个小姑娘。她拦住遇到的从战场上下来的战士，在他们脸上辨认着。人们都知道，她是在寻找一排长。

灿烂的夜空下，小姑娘身上穿着的，就是那缀着碎花的蓝印花布衣衫，朴素而淡雅，连星星也眨眼惊艳呢……

1949年1月10日，淮海战役结束，国民党在华东战场上的主力全部被我军歼灭。4月21日，毛泽东主席、朱德总司令颁布了《向全国进军的命令》。

这晚，我20军59师突击连在江堤下作好了打过长江去的战前准备。夜幕中，解放军在猛烈炮火掩护下，突破国民党扬中江防阵地。

渡江部队自扬中过夹江，在夹江北岸由支前船工送部队渡江。万船竞发中，一位身材瘦弱的扎着一条大辫子的小姑娘，正拼尽全力使劲地划桨。这情景，深深地打动了在岸边采访的随军记者邹健东，他迅速举起相机把这一情景拍摄下来，作为人民群众支援解放战争的生动写照。

邹健东并不知道，那个年仅19岁的小姑娘叫颜红英。4天前，和解放军在江汊子进行渡江演练时，敌人的炮弹落在船边，炮弹爆炸把她震晕。

渡江那天，船上一位山东籍班长看到岸边记者在拍照，就对她说：“你快划吧，记者给你照相了！”

颜红英说：“能给我照片吗？”

班长说：“能，等过了长江，记者会给你照片的。”

解放军渡过长江天险，解放了全中国。颜红英一家因在渡江战役中作出贡献，荣立了二等功。解放后，她们一家过着清贫的生活，再没和人说起送大军过江的英雄壮举，当然也没有看到这张老照片。

但邹健东却无法忘记百万雄师过大江壮观场面下，一个纤弱的小姑娘奋力划桨的身影，以至到了晚年还在寻找着。

当年渡江战役的指挥员之一、时任中央军委副主席张震将军看到这张照片，感慨万千地说：“一定要找到这位小姑娘。没有人民的支持，我们过不了江啊！”

找你，找你，划桨的小姑娘！越来越多的人和媒体对半个世纪前只留下一个背影的小姑娘发出一声声呼唤！

这天，颜红英远在常州的女儿董小妹看电视时，被《我送亲人过大江》的照片吸引，她指着荧屏惊呼：“这是我妈妈！”

69岁的颜红英被接到南京，江苏电视台为她重放历史文献纪录片《风雨钟山路》，当划船小姑娘的背影出现在荧屏时，老人一下站起来，热泪盈眶地说：“这就是我！”

划船的小姑娘，终于在渡江战役胜利50年后，与记录了那个历史瞬间的拍摄者邹健东相会在北京。

那天，登上天安门城楼的颜红英，你可穿着浆洗一新的蓝印花布衣衫？

国徽和政协会徽设计者张仃说：“我宁可欣赏一块民间蓝印花布,而不喜爱团龙五彩锦缎。”

距今已有一千多年历史的中国传统手工印染工艺——蓝印花布，越旧越美，那朴素温静的肌理，吸纳了日月星辰的精华，透露着山水的气脉和时光的表情。它是大地温情的诗化，让我触感在漫长岁月里承受苦难、享受荣光的吾土吾民！

我国日排放印染废水量为（300～400）×104t，是各行业中的排污大户之一。印染废水主要由退浆废水、煮炼废水、漂白废水、丝光废水、染色废水和印花废水组成，印染加工的四个工序都要排出废水，预处理阶段（包括退浆、煮炼、漂白、丝光等工序）要排出退浆废水、煮炼废水、漂白废水和丝光废水，染色工序排出染色废水，印花工序排出印花废水和皂液废水，整理工序则排出整理废水。通常所说的印染废水是以上各类废水的混合废水，或除漂白废水以外的综合废水。

印染废水的水质随采用的纤维种类和加工工艺的不同而异，污染物组分差异很大。印染废水一般具有污染物浓度高、种类多、含有毒有害成分及色度高等特点。一般印染废水ph值为6～10，codcr为400～1000mg/l，bod5为100～400mg/l，ss为100～200mg/l，色度为100～400倍。

但当印染工艺、采用的纤维种类和加工工艺变化后，废水水质将有较大变化。近年来由于化学纤维织物的发展，仿真丝的兴起和印染后整理技术的进步，使pva浆料、人造丝碱解物（主要是邻苯二甲酸类物质）、新型助剂等难生化降解有机物大量进入印染废水，其codcr浓度也由原来的数百mg/l上升到2000～3000mg/l以上，bod5增大到800mg/l以上，ph值达11.5～12，从而使原有的生物处理系统codcr去除率从70%下降到50%左右，甚至更低。

印染各工序的排水情况一般是：

（1）退浆废水：水量较小，但污染物浓度高，其中含有各种浆料、浆料分解物、纤维屑、淀粉碱和各种助剂。废水呈碱性，ph值为12左右。上浆以淀粉为主的（如棉布）退浆废水，其cod、bod值都很高，可生化性较好：上浆以聚乙烯醇（pva）为主的（如涤棉经纱）退浆废水，cod高而bod低，废水可生化性较差。

（2）煮炼废水：水量大，污染物浓度高，其中含有纤维素、果酸、蜡质、油脂、碱、表面活性剂、含氮化合物等，废水呈强碱性，水温高，呈褐色。

（3）漂白废水：水量大，但污染较轻，其中含有残余的漂白剂、少量醋酸、草酸、硫代硫酸钠等。

（4）丝光废水：含碱量高，naoh含量在3%～5%，多数印染厂通过蒸发浓缩回收naoh，所以丝光废水一般很少排出，经过工艺多次重复使用最终排出的废水仍呈强碱性，bod、cod、ss均较高。

（5）染色废水：水量较大，水质随所用染料的不同而不同，其中含浆料、染料、助剂、表面活性剂等，一般呈强碱性，色度很高，cod较bod高得多，可生化性较差。

（6）印花废水：水量较大，除印花过程的废水外，还包括印花后的皂洗、水洗废水，污染物浓度较高，其中含有浆料、染料、助剂等，bod、cod均较高。

（7）整理废水：水量较小，其中含有纤维屑、树脂、油剂、浆料等。

（8）碱减量废水：是涤纶仿真丝碱减量工序产生的，主要含涤纶水解物对苯二甲酸、乙二醇等，其中对苯二甲酸含量高达75%.碱减量废水不仅ph值高（一般>12），而且有机物浓度高，碱减量工序排放的废水中codcr可高达9万mg/l，高分子有机物及部分染料很难被生物降解，此种废水属高浓度难降解有机废水。