一般最简单的理水方式是造池,然而简单的池中也有相当多细节,如池中植物的种植,是否要养水族的考量,池水要如何循环流动,和它周围的布景,如亭子的方位,进园的走向等,古籍中往往有所记载。比较进阶的理水方式,则将池的规模扩大到水路的安排,如恰好园外有溪,则想办法将它引进到园中来,或是起假山,造小型瀑布如帘。更大型的理水方式则扩充至人工湖泊跟水路的营造,湖中甚至有小岛,小溪则有造桥等。
经典的中国园林中,理水方式皆具有巧妙的对比,如有池如镜,也有瀑如帘,一动一静,以符合园林最终追求的「天人合一」境界。
古代园林常用的理水之法一般有三种:
一、掩,即以建筑和绿化,将曲折的池岸加以掩映
二、隔,即为了使有限的园林水面构成富有多层次变化的景观
三、破,即通过巧妙地处理理水中“藏”和“露”的关系,使水源隐于驳岸翠绿之中,从而达到含蓄的效果
水箱(水塔)式供水方式,就是有水泵,水箱,管道,控制箱组成,水泵靠水箱里的存量信号启停。,压力泵供水方式,是由水泵,管道,电接点压力表,控制箱组成,水泵靠压力表的信号(管道压力)启停。
10%
采用先前的计税方式,也就是营业税的计税模式
a 喷涂方式简介 一、空气喷涂 (一)、雾化原理 空气喷涂一般以 0.3Mpa-0.6Mpa 压缩空气的工作压力, 高流速地以喷枪的空气喷嘴流过, 使 喷嘴周围形成局部真空, 涂料被压缩空气吸入真空空间, 将涂料雾化成细小的雾滴, 涂复于被涂 件的表面形成连续的涂膜。 (二)特点及应用 空气喷涂的主要特点是结构简单, 操作方便、 换色容易, 能随被涂工件的几何形状调节喷幅 扇形面的大小,雾化效果好。但是,空气喷涂的漆雾易反弹飞散,污染操作环境,涂料利用率仅 15%-30%。空气喷涂的涂料与压缩空气混合接触,对气源必须安装尘埃、 油水滤除装置,洁净压 缩空气,保证涂膜质量。 空气喷涂的气源工作压力较低, 对高粘度涂料的雾化较难, 一般适用于装饰性低粘度涂料的 喷涂。 当今的涂装行业中,使用最多的是空气喷枪,尤其对涂膜质量要求高的产品,如高级轿车、 高档家具等,均采用空气喷涂或空气静电喷涂。
理水即水景处理,为园林工程的重要组成部分。水在中国古典园林中担当着重要的角色。在崇尚山水自然的庭院空间中,水是重要的造园要素,营造出丰富的空间层次。可见,庭院中对水的经营,是符合传统审美情趣的。
1、理水的原则
“大分小聚”
“分”即将水面分割成大小长短深浅曲折等形状不同的景区,可使开阔的水面更加丰富而不单调。一般采用“隔”的手段,如堤、闸、廊、桥、榭、岛、散石、汀步、矶树,花等来完成“分”。
而小园的水体“聚”则胜于“分”。聚的布局使水面更加辽阔,有水乡漫漶之感,如网师园。以水面为主体,水面集中作湖泊型,以显其宽,突出了“网师”“渔隐”的主体,仅仅400平方米的水面,却给人以湖水荡漾之感。
“掩映”
所谓“掩”,就是用山石、树木、建筑、堤桥等掩蔽岸线及水流、入口、水源,造成烟水迷离,菰蒲缥缈,来去悄然,幽邃深隐的效果,甚至深藏不露,不尽尽之,“映”指的是池面不宜完全掩蔽,宜适当开敞以便倒影天光云影,亭、廊、桥、堤、花木、岛屿、山峦、矶岸等。以扩大空间,并在夜景中邀月招云,掩映是造成景观层次与深度效果的重要手段。
曲折原则
理水要求曲折,是要水体的走向盘旋蜿蜒、纵横交错,曲折多变。河流、溪涧等带状水体,不仅水面要求曲折,还要有适度的宽窄变化,才能在视觉上产生收放开合的韵律与节奏。
动静结合
理水要求园中静水静中有动,动静结合。在造园时借助静态水体激活过于平静的水域,使水体不断流动更新。
2、理水的手法
作为中国造园的传统手法之一,理水之法有四:
“疏源之去由,察水之来历”
山不让土,水不择流。水无源必旱,不流则腐,不通则为死水。因此理水先要疏源察水,是为至要。
水有三远,动静交呈
水之三远为阔远、深远和迷远。阔远关乎聚散。所谓“聚则辽阔,散则潆洄。”水之聚散是相对的,又是相辅相成的。而“动静交呈”则是指尽可能兼有流动的水景和静止的水景。
以水为心,随曲合方
以水为心,说明一般山水的结构是以山环绕水,水在园中的布局位置多为心部。当然,若利用天然水体,亦有置于园边的先例。而“随曲合方”是指随自然地形、地貌的地宜和结合人工建筑布置来探索水体的平面和空间造型。
“深柳疏芦之意境,堤岛洲滩之真如”
水景空间划分与组合的手段主要是:筑堤、布岛、留洲和露滩。因此理水要着重观察自然水景的组成单元、组合规律以及丰富的组合形式,追求“宛自天开”之俨是。
3、理水的作用
园林中的水体不仅可以造景,亦可以排洪蓄水、改善生态环境、调节局部环境的小气候以及开展水上各类活动与游览。
4、理水的分类
传统园林的理水,是对自然山水特征的概括、提炼和再现。各类水的形态的表现,不在于绝对体量接近自然,而在于风景特征的艺术真实。
模拟自然的园林理水,常见类型有以下几种:
泉瀑
泉为地下涌出的水,瀑是断崖跌落的水,园林理水常把水源作成这两种形式。水源或为天然泉水,或园外引水或人工水源(如自来水)。泉源的处理,一般都作成石窦之类的景象,望之深邃黝暗,似有泉涌。瀑布有线状、帘状、分流、叠落等形式,主要在于处理好峭壁、水口和递落叠石。水源现在一般用自来水或用水泵抽汲池水、井水等。苏州园林中有导引屋檐雨水的,雨天才能观瀑。
渊潭
小而深的水体,一般在泉水的积聚处和瀑布的承受处。岸边宜作叠石,光线宜幽暗,水位宜低下,石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物,上用大树封顶,造成深邃气氛。
溪涧
泉瀑之水从山间流出的一种动态水景。溪涧宜多弯曲以增长流程,显示出源远流长,绵延不尽。多用自然石岸,以砾石为底,溪水宜浅,可数游鱼,又可涉水。曲水也是溪涧的一种,今绍兴兰亭的“曲水流觞”就是用自然山石以理涧法作成的。有些园林中的“流杯亭”在亭子中的地面凿出弯曲成图案的石槽,让流水缓缓而过,这种作法已演变成为一种建筑小品。
河流
河流水面如带,水流平缓,园林中常用狭长形的水池来表现,使景色富有变化。河流可长可短,可直可弯,有宽有窄,有收有放。河流多用土岸,配置适当的植物;也可造假山插入水中形成“峡谷”,显出山势峻峭。两旁可设临河的水榭等,局部用整形的条石驳岸和台阶。水上可划船,窄处架桥,从纵向看,能增加风景的幽深和层次感。例如北京颐和园后湖、扬州瘦西湖等。
池塘湖泊
指成片汇聚的水面。池塘形式简单,平面较方整,没有岛屿和桥梁,岸线较平直而少叠石之类的修饰,水中植荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观赏鱼类,再现林野荷塘、鱼池的景色。湖泊为大型开阔的静水面,但园林中的湖,一般比自然界的湖泊小得多,基本上只是一个自然式的水池,因其相对空间较大,常作为全园的构图中心。水面宜有聚有分,聚分得体。聚则水面辽阔,分则增加层次变化,并可组织不同的景区。
小园的水面聚胜于分,如苏州网师园内池水集中,池岸廊榭都较低矮,给人以开朗的印象;大园的水面虽可以分为主,仍宜留出较大水面使之主次分明,并配合岸上或岛屿中的主峰、主要建筑物构成主景,如颐和园的昆明湖与万寿山佛香阁,北海与琼岛白塔。
其他
规整的理水中常见的有喷泉、几何型的水池、叠落的跌水槽等,多配合雕塑、花池,水中栽植睡莲,布置在现代园林的入口、广场和主要建筑物前。
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规整的理水中常见的有喷泉、几何型的水池、叠落的跌水槽等,多配合雕塑、花池,水中栽植睡莲,布置在现代园林的入口、广场和主要建筑物前。
泉瀑 泉为地下涌出的水,瀑是断崖跌落的水,园林理水常把水源作成这两种形式。水源或为天然泉水,或园外引水或人工水源(如自来水)。泉源的处理,一般都作成石窦之类的景象,望之深邃黝暗,似有泉涌。瀑布有线状、帘状、分流、叠落等形式,主要在于处理好峭壁、水口和递落叠石。水源现在一般用自来水或用水泵抽汲池水、井水等。苏州园林中有导引屋檐雨水的,雨天才能观瀑。
渊潭 小而深的水体,一般在泉水的积聚处和瀑布的承受处。岸边宜作叠石,光线宜幽暗,水位宜低下,石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物,上用大树封顶,造成深邃气氛。
溪涧 泉瀑之水从山间流出的一种动态水景。溪涧宜多弯曲以增长流程,显示出源远流长,绵延不尽。多用自然石岸,以砾石为底,溪水宜浅,可数游鱼,又可涉水。游览小径须时缘溪行,时踏汀步(见园桥),两岸树木掩映,表现山水相依的景象,如杭州"九溪十八涧"。有时造成河床石骨暴露,流水激湍有声,如无锡寄畅园的"八音涧"。曲水也是溪涧的一种,今绍兴兰亭的"曲水流觞"就是用自然山石以理涧法作成的。有些园林中的"流杯亭"在亭子中的地面凿出弯曲成图案的石槽,让流水缓缓而过,这种作法已演变成为一种建筑小品。
河流 河流水面如带,水流平缓,园林中常用狭长形的水池来表现,使景色富有变化。河流可长可短,可直可弯,有宽有窄,有收有放。河流多用土岸,配置适当的植物;也可造假山插入水中形成"峡谷",显出山势峻峭。两旁可设临河的水榭等,局部用整形的条石驳岸和台阶。水上可划船,窄处架桥,从纵向看,能增加风景的幽深和层次感。例如北京颐和园后湖(见图)、扬州瘦西湖等。 池塘、湖泊 指成片汇聚的水面。池塘形式简单,平面较方整,没有岛屿和桥梁,岸线较平直而少叠石之类的修饰,水中植荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观赏鱼类,再现林野荷塘、鱼池的景色。湖泊为大型开阔的静水面,但园林中的湖,一般比自然界的湖泊小得多,基本上只是一个自然式的水池,因其相对空间较大,常作为全园的构图中心。水面宜有聚有分,聚分得体。聚则水面辽阔,分则增加层次变化,并可组织不同的景区。小园的水面聚胜于分,如苏州网师园内池水集中,池岸廊榭都较低矮,给人以开朗的印象;大园的水面虽可以分为主,仍宜留出较大水面使之主次分明,并配合岸上或岛屿中的主峰、主要建筑物构成主景,如颐和园的昆明湖与万寿山佛香阁,北海与琼岛白塔。园林中的湖池,应凭借地势,就低凿水,掘池堆山,以减少土方工程量。岸线模仿自然曲折,作成港汊、水湾、半岛,湖中设岛屿,用桥梁、汀步连接,也是划分空间的一种手法。岸线较长的,可多用土岸或散置矶石,小池亦可全用自然叠石驳岸。沿岸路面标高宜接近水面,使人有凌波之感。湖水常以溪涧、河流为源,其宣泻之路宜隐蔽,尽量作成狭湾,逐渐消失,产生不尽之意。