有关陶器与瓷器的区别主要有如下几点:
1、烧成温度不同 陶器烧成温度一般都低于瓷器,最低甚至达到800℃以下,最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高,大都在1200℃以上,甚至有的达到1400℃左右。陶器的胎体质地比较疏松,有不少孔隙,因而有较强的吸水性。一般的陶器表面无釉,即使有釉也是低温釉。而我们的茶叶罐烧成温度是的1350°C和1380°C之间,温度越高密度越强,吸水性自然就更低,所以防潮效果肯发更好。在土和火结合的艺术中,我们茶叶罐的烧制温度已经达到了相当难的一个高度。
2、坚硬程度不同 陶器烧成温度低,坯体并未完全烧结,敲击时声音发闷,胎体硬度较差,有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高,胎体基本烧结,敲击时声音清脆,胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。我们的茶叶罐因为烧成温度高硬度好成色更唯美。
3、使用原料不同 陶器使用一般黏土即可制坯烧成,瓷器则需要选择特定的材料,以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段,则可成为陶器,例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下,所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体,在烧到1200℃时,则不可能成为瓷器,会被烧熔为玻璃质。所以我们的瓷质茶叶罐使用更安全,所有有害的物质在高温烧成时已经彻底挥发掉。
一般的茶叶罐都是用泡沫胶将锡纸附属在产品的盖子上,在反复的使用中,锡纸的涂层滞留在茶叶罐的边缘,使用寿命很短自然变松弛甚至膜和泡沫胶分离。而我们的茶叶罐用和葡萄酒配套无毒的软木塞垫做密封处理,软木塞的密度和高弹性质地不易磨损,同时起到非常密封的防潮作用。
钧窑罐产品图片
中国元代钧窑系的产品,通称元钧。钧窑肇始于北宋,在河南省禹县八卦洞烧制成功贡御瓷,制作精工,以铜红釉的玫瑰紫、海棠红、天青诸色为代表作。元代时,北方诸名窑均承袭这一工艺,成为这时的一个主要的窑系诸如河...
河南省禹县(今禹州市 )
据考古调查在中国北方地区发现烧制钧瓷的窑口已有四省二十七县、市。河南省除禹州外有汝州、郏县、许昌、新密原密县、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州原林县河北省磁...
钢板仓的发展历程(水泥罐详细介绍) 钢板仓的发展已有 100多年的历史, 从铆接式仓、 焊接式仓、 装配式仓以及螺旋仓等。 最先 在国外得到广泛应用于储粮,起源于 20世纪初,当时几乎取代了任何类型的粮仓。我国钢 板仓技术在粮食行业应用较晚。 1982 年,黑龙江省洪河农场从美国引进镀锌波纹板装配式 钢板仓,是国内出现最早的现代化钢板仓。 20世纪 80年代,我国钢板仓的建造取得了空前 发展。黑龙江省迎春机械厂引进了美国装配式钢板仓全套技术、 专用设备生产线, 按照国外 先进技术、设计软件、制作标准,在消化和吸收的基础上,进行了创新和发展,开始大批量 生产、制作、安装装配式钢板仓,使钢板仓的强度、性能、安全方面具有了可靠性,并将钢 板仓作为一种产品大量出口,它代表当今我国钢板仓生产、制作、 安装的国际水平,是钢板 仓制作安装的领航者。目前钢板仓可储存粒状、粉状、粮油、食品、酿造、煤炭、建材
水泥罐仓顶除尘器介绍 一、产品简介 : 水泥罐仓顶除尘器主要应用于筒仓装各类粉末状物质的收尘, 水泥仓顶除尘器与此类似。 仓顶除尘器是一种手动清灰结构的除尘设备, 这种除尘器在采矿、 冶金、建材、机械、化工、 粮食加工等工矿企业广泛用于过滤气体中的细小的, 非纤维性的干燥粉尘或在工艺流程中回 收干燥粉料的一种除尘设备。 二、产品结构 : 仓顶除尘器是一种圆形可拆的金属滤筒,底板上有 14 个嵌入圆形孔,它设有 14 个滤 芯,扎紧在上端 1 个振动器的吊架上,定时震动,使滤芯阻留下来的灰尘降落在仓内。 仓顶除尘器一般由振动电机,支架,防雨帽,上部筒箱,电器盒,振动盒,滤芯,密 封筒箱,防护网,连接夹子,焊接法兰,密封垫等组成 三、产品功能 : 首先:振动电机、 它是一种常偏心振子的三相电机当电机运行时偏心振子产生离心力, 振动机整体振动 ;其振动力大小可调整偏心振子。 其次,滤芯是本除尘器
元钧窑天蓝釉紫红斑双系罐
胎色。元民钧瓷胎色由断面观察多呈深灰色,甚者呈黑灰色。
据文献记载及本人手头的实物资料表明,河南禹县钧台一带的窑口温度高烧制的钧瓷胎,基本上是深灰色或灰色,而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多是灰白或灰黄色,胎土稍粗,烧结后多有空隙,胎与釉之间施有白色化装土。
元钧窑天蓝釉紫红斑盖罐
釉色以天青或月白为主,其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。施釉稍薄,一般在0.07厘米左右。
釉面桔皮纹明显。肉眼可见釉内气泡大而疏以及釉水流动痕迹。有的几成油滴或兔毫纹。
元钧窑天蓝釉碗
窑变釉红斑较为飘浮,颜色鲜艳,红色与青色几乎不相融合,看上去较机械呆板,似人工贴画而成。
碗类器物圈足较宽厚,内外皆不施釉,切削方式为内侧向外斜削,外侧竖直削,足根平切后里高外低,挖足后足心留有一明显乳突痕,乳突周围可见疏密不一的旋纹。圈足截面呈八字状。
元钧窑天蓝釉葫芦瓶
碗类器物口沿较厚,成圆状而光滑,因垂釉而呈浅灰、褐灰或褐黄色宽带边。修胎草率,胎青厚重。
施釉不到底,近圈足处露胎,露胎处以上有较厚的积釉痕,多一侧更为显著。
官窑在中国陶瓷史上有着不同的涵意。从广义上讲,它是指有别于民窑而专为官办的瓷窑,产品为宫廷所垄断。
官窑器釉色粉青,色调淡雅,不崇尚花纹装饰,以造型和釉色见长,简极而美。官窑瓷胎中铁分较多,胎色偏紫、褐、黑色,足底不上釉,由于瓷釉的流淌,使口沿处挂釉较薄,显露出带紫色的瓷胎,这就是通常行家所谓“紫口铁足”了,这一点成为鉴定官窑器的重要依据。
南宋官窑粉青贯耳弦纹壶
河北曲阳定窑之美
古香古色雅宜心,宋定名陶器足珍
宋 定窑粉蓝釉印花人物荷池罔口盘
定窑位于河北曲阳,创烧于隋,在唐宋盛极一时,特别是北宋时期,定窑瓷器还被宋朝选为宫廷用瓷。到了元朝,定窑因为战乱不息而没落。直到上世纪七十年代,消失了600多年的定窑才又复烧白瓷,而目前仅存的定瓷作坊也不过十几家,可知定瓷的弥足珍贵。
定窑烧制白瓷为主,白瓷胎土细腻,胎质薄而有光,釉色纯白滋润,上有泪痕,釉为白玻璃质釉,略带粉质,因此称为粉定,亦称白定。定窑白瓷,瓷质精良、色泽淡雅,纹饰秀美,胎体轻薄,胎质洁白。釉面多为乳白色,白中闪浅米黄色,呈现出象牙般的质感,给人以柔和悦目、温润恬静之美感,因此也被人誉为:中和之美。
白瓷色如玉,声如磬,釉上肌理纹,釉层珍珠包,奇妙的光色变化,使釉层鲜活起来,令人赞叹定瓷物化组合的鬼斧神工。有着“定窑花瓷瓯,颜色天下白”之说。
白定
粉定
其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定;紫色者为紫定;黑色如漆的为黑定,红色者为红定珍稀传世极少。其瓷质精良和纹饰秀美,曾被选入宫廷,定窑是一个比较庞大的瓷窑体系。
黑定
红定
绿定
紫定
定瓷刻花奔逸、潇洒,可谓刀行似流云,花成如满月。印花制范精细,拍印考究,造就一种华贵雅典气韵。间辅以剔花、堆花、贴花等各得其趣,或劲健挺拔,或秀美娟丽,都胜过圣手丹青,妙道自然。
河南禹县钧窑之美
窑变里演绎火的艺术
钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆 北宋
“入窑一幅元人画,落叶寒林返暮鸦,晚霭微茫潭影静,残阳一抹淡流霞。”这是著名作家姚雪垠作的一首诗,诗中的“元人画”不是由毛笔和着水墨与颜色画在宣纸上,而是在1200度以上的窑炉中,以火为画笔一气呵成。这样的画法全世界仅有一家,它不是工笔画、不是写意画,它是“钧瓷”。
钧窑是宋代著名窑址之一,可分为官钧窑和民钧窑。钧窑在今河南禹县一带,宋代称钧州,宋初于此设窑,故名。钧瓷乃瓷中之王,以独特的窑变艺术而著称于世,一件精美的钧瓷能给人以美的享受,钧瓷的鉴赏要从九点入手,分别为:润、活、纯、变、厚、正、纹、境、浑。
钧窑天蓝釉六方花盆 北宋
润,指釉质有玉的温润感,光泽柔和,不同于一般瓷釉发亮的浮光,而是一种淡淡的乳光,光泽如玛瑙一般,似玉非玉胜过玉,有一种温润优雅的质地美感。
活, 说的是釉面有动感,不死板。钧瓷口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口出筋,产生虚与实对比变化的美感,都与釉的活有密不可分的关系。
钧窑是宋代五大名窑之一,创烧于北宋初年的禹县(今河南禹州市)城北门里的钧台。钧窑器以其古朴典雅的造型,艳丽鲜亮的釉色,变幻神奇的窑变,绚丽斑斓的色彩组合,在众多的瓷系中,独树一帜,为世人所青睐和称颂。 钧窑有官、民钧之分。官钧:胎质虽不精细,甚至胎色泛灰,深色者几乎呈褐色,但胎骨坚硬。釉色为多次。
钧窑是宋代五大名窑之一,创烧于北宋初年的禹县(今河南禹州市)城北门里的钧台。钧窑器以其古朴典雅的造型,艳丽鲜亮的釉色,变幻神奇的窑变,绚丽斑斓的色彩组合,在众多的瓷系中,独树一帜,为世人所青睐和称颂。
宋代钧窑天蓝釉碗
钧窑有官、民钧之分。官钧:胎质虽不精细,甚至胎色泛灰,深色者几乎呈褐色,但胎骨坚硬。釉色为多次施釉,因此釉层肥厚,然釉层平静腻润,并时有流淌现象。官钧的釉面常有扭曲纹理,似蚯蚓走泥纹(器心底较粗拙明显,器壁则隐约而不易发现),此为官钧的显著特征,而民钧绝无这种现象。官钧除烧造少量的碗、盘等宫廷日用生活器皿外,大多烧造御用瓷,器型规整严谨,比例协调合理,重心或多或少有下坠感。总的来说,官钧显得古朴典雅,规整大气,釉层肥厚而平静,窑变丰富而协调,犹若贵妇人般的雍容华贵。
宋代钧窑天蓝釉碗
民钧:器型随意,大多不够严谨,胎质粗松,声音多数发糠,釉色较官钧薄,底足露胎较多;虽色彩艳丽,却少了一些红、紫的成分,尤其是窑变的色调反差较大,似村姑般娇嫣,而总让人感觉有点“俗气”。
此钧碗天蓝釉,口径18.5厘米,底足5.5厘米,高6.8厘米。圆口内敛,外壁上丰下削,瘦底,小圈足。天蓝色乳浊釉十分肥润,并参差几抹丝状紫褐条纹;口沿一周呈淡茶褐色,顺其碗沿逐渐渗透为茶黄色,与天蓝釉接壤而天衣无缝(茶色中密布细小的棕眼)。这茶色以及参差的紫褐丝状纹与天蓝色互相映衬,犹如雨后的彩虹一样绚丽灿烂。
宋代钧窑天蓝釉碗
碗内壁天蓝釉清新悦目,玫瑰紫窑变斑滋润凝厚,恰似深秋时节湛蓝的天空中飘落的一片红玫瑰花瓣。
此碗釉层肥腻而平静,色彩艳丽而协调,器型纯朴而规整,釉面口薄而底厚,接近碗底处
留有湛蓝的屯釉。放大镜之下器壁的蚯蚓纹显而易见,恰如脂粉渗汗而滞曲流淌,又似褶皱的猪皮纹,扭曲而不规则。此碗器壁在放大镜下,气泡窑变多为紫罗兰色,密布叠见而弥漫全器釉面。这是前人所述的“紫汗漫”,布全器釉面者真,成片段者为仿,这是鉴定宋钧窑的主要依据。
钧窑
近年来,随着中国艺术品市场在世界艺术品市场的地位迅速提升,中国已成为当之无愧的世界艺术品第一大市场。关于艺术品的收藏与投资也成为了企业和个人的热点话题。将家庭资产中10%-15%的资金投入到艺术品市场作为中长线投资,这是稳赚不赔的买卖,未来,中国中产阶层以上人家的资产配置中,艺术品的比重将迅速增加。
香港牛津文物鉴定中心董事总经理毕佳祺现场取样 (图)
热释光文物鉴定技术是一门高科技技术,已经广泛为世界各大博物馆和著名拍卖公司所接受,在欧美更可以作为法院认可的断代证据。比如国际著名的英国大英博物馆,其馆藏中国古陶瓷100%要求经过科学检测;2003年美国佳士得拍卖行春季拍卖有的陶瓷器都附有科学检测的证书;香港佳士得、苏富比、香港邦翰斯三大拍卖行已提供科学检测证书作为接受拍品委托的必要条件。
收而不研者俗,藏而不鉴者傻,以藏学师者德,以藏悟心者美,以藏缘友者雅,以藏养藏者富。
Oxford Authentication Ltd英国牛津陶瓷鉴定中心
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