中文名 | 积淀 | 外文名 | sedimentary deposits |
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拼 音 | jī diàn | 出 处 | 李泽厚《美学三书》 |
“积淀”是由李泽厚独创的,是针对美的本质提出的美学观点。
“人化的自然”是李泽厚美学思想的总观点,是他的实践美学哲学的核心和灵魂。然而,在提出“人的自然化”观点之前,李泽厚在五、六十年代的文章里就已经提出了“自然的人化”的观点,此观点在他的《美的客观性和社会性》、《关于当前美学问题的争论》和《美学三议题》等文章中都有所论述。“自然的人化包含外在自然和内在自然,前者是客观世界成为美的现实;后者使主体心理获得审美情感。前者就是美的本质,后者就是美感的本质。” 然而,美的本质和美感的本质是不可分开的,美的本质又不等同于美感的本质。许多西方美学家认为美和美感是一个东西,这就产生了矛盾:同一现象,有时感到美,有时不感到美,该如何去解释美的客观性呢?李泽厚认为,从美的本质到现象,要经历中介环节,而这个中介环节,就是“积淀”。“积淀”将是你“人化自然说”的发展关键。
李泽厚所说的“积淀”分为三个方面:原始积淀、艺术积淀和生活积淀。所谓积淀,本有广义和狭义之分。广义的“积淀”指所有由理性化为感性、由社会化为个体、由历史化为心理的建构行程。它可以包括理性的内化(智力结构)、凝聚(意志结构)等等。狭义的“积淀”则是指审美的心理情感的构造。以下论述的三“积淀”均属狭义范围。首先,有必要对积淀一词加以解释,从字面看,积淀就是累积沉淀,如我们常吃的淀粉,河中的淤泥等。然而李泽厚所说的积淀却不能如此理解。李泽厚说:“要研究理性的东西怎样表现在感性中,社会的东西怎样表现在个体中,历史的东西怎样表现在心理中,后来了我造了‘积淀’这个词。‘积淀’的意思,就是把社会的、理性的、历史的东西累积沉淀为一种个体的、感性的、直观的东西,它是通过自然的人化的过程来实现的。”
李泽厚认为,原始积淀是一种最基本的积淀,主要是从生产活动过程中获得,也就是在创立美的过程中获得。“即由于原始人在漫长的劳动生产过程中,自然的秩序、规律,如节奏、次序、韵律等等的掌握、熟悉、运用,使外界的合规律性和主观的合目的性达到统一,从而才产生了最早的美的形式和审美感受。这种在直接的生产实践的活动基础上产生的同构效应,也就是‘原始积淀’。” 创立美的第一要素便是制造工具和使用工具的实践,在这种创造、使用工具的合规律性的活动中,逐渐形成了人对自然秩序的一种领悟、想象、理解、感受和感情。这种实践的多次往复,对自然规律的秩序、节奏的长时期的感受,就会使外界的合规律性和主观的合目的性统一起来,从而有了最早的美的形式和审美的形式感。所以,是原始劳动孕育了美,积淀着美,外在人化的同时,也进行着内在的人化;劳动创造了美,也创造了人的审美心理。
审美不等于艺术且先于艺术。李泽厚认为,艺术起源于巫术。原始积淀中的审美感受是分散零乱的,它们还不能成其为艺术。只有在巫术活动中,才能是这种散而无绪的感受提炼集中起来,形成艺术。“在艺术活动中包含着科学的成分、宗教的成分和艺术的成分,在当时起着把人群团结起来、组织起来、巩固起来并延续下去的作用。”“巫术后来分化发展为科学,有的因素发展为宗教,而其过程形态方面则发展成为艺术。” 艺术并非是纯粹的审美,而积淀着社会的内容。“当艺术变成一种纯审美或纯粹形式美的时候,艺术本身就会走向衰亡。” 二者的矛盾运动,就造成了艺术积淀。
什么是“艺术积淀”呢?李泽厚说:“艺术从再现到表现,从表现到装饰,从具体意义的艺术到有意味的形式,从有意味的形式到一般的装饰美,这就是一个艺术积淀的过程,是一种行程流变。”
李泽厚认为:就美感而言,原始积淀是基础,艺术积淀是形式,生活积淀是艺术,这就是三种积淀的关系。李泽厚曾用“社会氛围”来替代普列汉诺夫的“社会心理”讲说艺术创作。他认为,“‘社会心理’一般来说比较抽象、静止、平面、持久,‘社会氛围’则比较具体,它可以是突发性的,范围可大可小,时间可长可短,它是动态的、立体的,与社会的物质现实(具体事件)直接相联系,它常常是时代、问题、力量的具体呈现。”他认为,作家、艺术家最重要的是要善于感受这种种氛围,特别的是具有深刻意义的社会氛围,因为“这种社会氛围能集中表现社会的潮流、时代的气息、生活的本质,它和人们的命运、需要、期待交织在一起,其中包括有炽烈的情感,有冷静的思考,有实际的行动,从而具有深刻的人生意味。” 这就是生活积淀,“即把社会氛围转化入作品,使作品获得特定的人生意味和审美情调,生活积淀在艺术中了。“
“积淀说”自70年代末提出之后,学术界对它褒贬不一,但就总体而言,肯定的评价是多于否定的评价的。以下便是对这些评价的一个整理。
“积淀说”被视为“实践哲学的核心理论”,是新时期学术界最重要的理论成果之一,甚至被某些人认为是我国五六十年代美学研究的唯一有价值的成果。有人认为,把握住这一学说“也就把握住了新时期艺术—文化学建设的起跑线。” “积淀说”发展到今天,仍然极具魅力,就像朱立元先生所说:“‘积淀说’在70年代末的正式提出,它在文化心理学层面上较合理地论证和阐明了马克思关于‘人的自然界’,包括审美感觉在内的人的‘五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物’的重要论点,或者说马克思这一伟大思想通过‘积淀说’得到具体化和落实,这为解决美学研究的一系列基本问题提供了一条较有说服力的思路。” “积淀说”是力图从内在的文化心理层次上对人进行透视研究的理论。“如此一来,人存在的意义,如何使人性完美化等一系列困扰人类几千年的问题都会获得合理解释的基础,这也是有人将‘积淀说’视为‘一座蕴有巨大潜能的反应堆’,也有人将以其为支撑的实践美学意义上升到具有‘重建本体论’高度的原因,这也是‘积淀说’具有如此巨大魅力的原因所在。” 作为人的文化心理结构实现过程的“积淀”绝不是一个封闭、保守、单向度的过程,而是一个开放的、动态的、复杂的过程,“积淀说”永远是指向未完成理论,这才是这一学说的真正内涵。
也有人对“积淀说”持否定的态度,认为李泽厚在阐释“积淀说”时存在着“注重群体而忽视个体、重视理性而忽视感性、注重历史沿袭而忽视文化的突破”的局限,对这一理论的合法性学术界也曾存在分歧,大致说来有两种倾向:一是怀疑否定,有这种倾向者认为“积淀说”在理论上缺乏充足的根据,而且在积淀的具体形态、类型、方式上也没有给出令人信服的答案,总体上还处于猜想阶段,不能作为科学学说存在;第二种倾向认为虽然“积淀说”在目前还不完备,还存在许多有待研究的难题,但有着不容否认的真理性和无限广阔的发展前景。
也有人深入研究之后发现,“积淀说”在理论上根据不足。李泽厚在对“积淀”进行阐释的时候所举的艺术史实很难用来支撑“积淀说”。“在装饰到具体艺术的转变过程中,是什么积淀在什么之中?是纯形式积淀在‘有具体内容的东西’之中吗?这显然说不通。” 而且,这篇文章的作者认为,“积淀说”的论述中“有一种主观随意性,什么都可以是形式,什么都可以是内容,你积淀在我之中,我有积淀在你之中,这类黑格尔式的想头总令人觉得有些勉强。如果说形式和内容本不可分,那么李先生明确地区分出形式和内容,并且一个积淀在另一个之中,也就没有根据了。”
1指在长期积累中形成(多用于抽象事物),如积淀某种精神。
2化学物理上指事物经过较长时间,沉淀下来的物质
如何保护好传统建筑,使这一时期的建筑历史与文化得以延续,一直是社会上讨论的热门话题,本次为《中国民族建筑》吉林分卷项目的补充调研工作,正是试图进行这方面的研究和探索。
从斗拱的二重性 ,即结构和装饰性 ,在各个历史时期所产生的变化 ,体现了不同时期人们审美趣味的转化。特别是在近现代 ,斗拱演变成各种不同的面貌 ,虽然有“虚假”、“冒充”之嫌 ,也存在着承重和装饰的作用 ,是置于装饰而隐于结构之中 ,与唐宋之风相反 ,人们审美趣味产生了转变。当今随着建筑的机器大生产 ,装饰与结构被赶到两个极端 ,结构与装饰相脱离 ,中国建筑特色的不为装饰的装饰之道也随之送尽。只有恢复中国建筑文化的思想 ,保持本土建筑文化并维护其原有特质 ,中国建筑才有民族性 ;只有建筑的民族性 ,才有国际性。并以此来探讨当代中国建筑的新审美趣味
1988年,安吉尔研制出第一台净水器,开创了中国净饮水行业。1992年安吉尔公司正式注册成立。1993年,安吉尔又成功研制出第一台饮水机,再次推动净饮水行业发展。二十多年来,安吉尔致力于高端净饮水产品的技术创新,拥有国内饮水科技研发中心,已累计取得300多项国家专利,几乎囊括净饮水行业的所有核心技术,被认定为”国家高新技术企业”.2014年,安吉尔推出配备“美国原装进口陶氏滤芯”的高端净水器A6,引领行业品质升级。
安吉尔研究开发中心
2015年,安吉尔荣获“国家级实验室”认证,具备国内前沿的净饮水设备科研实力。
300多项国家技术专利
26年来,安吉尔坚持科技技术创新,至今已拥有300多项国家技术专利,几乎囊括净饮水行业的所有核心技术。
国家标准起草单位
为推进饮水行业发展,安吉尔参与净水饮水设备国家标准的制定工作,是GB/T3007-2013、GB/T22090-2008等国家标准的起草单位。
行业完善的质量监督监管系统
安吉尔建立了行业完善的检测试验室,并组建了一支由高级工程师和水行业专业人员组成的质量管理团队,严控产品的质量与安全。
多项国际体系认证
26年来,安吉尔获得ISO9001、BSI、CCC 、CE、UL 、CQC、 OHSAS18000多项国际体系认证,获得诸多国际权威认证机构的认可。
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【前言】
第二届新三板价值风云榜继续扬帆起航,扩大影响力及影响范围, 挖掘新三板明日之星;重点关注互联网、节能环保、高端装备制造业、生物产业、新能源、新材料等行业。
本活动集结政府+媒体+专业机构的力量,组织一线券商、会计师、律师、投行、专业服务机构等领域实战专家组成强大评审团,深入一线了解企业需求,挖掘并重估企业商业价值、解读并传播企业创新优势。
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此为第3篇。
【第二届新三板价值风云榜】
指导单位
广州市科技创新委员会
主办单位
承办单位
广州市科技金融综合服务中心
广州市新三板发展促进会
智库支持
新三板智库
战略合作机构
科创国发基金
科创万联基金
中国银行广东省分行
广州市荔科信息科技有限公司
浦发银行广州分行
广州天安番禺节能科技园
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参评企业简介
【公司名】
广州富森环保科技股份有限公司
(股票代码837991)
【办公地】
广州
【行业】
专用设备制造业
“行业链接”
近年来国家出台了支持清洁生产的政策,《中华人民共和国清洁生产促进法》规定,县级以上地方人民政府应当统筹地方财政安排的清洁生产促进工作的资金,引导社会资金,支持清洁生产重点项目。清洁产业将迎来发展良机。
数据来源:《高压水射流清洗技术及应用》
中国的工业清洗设备市场以年均20%以上的速度增长,一方面是国内大量的新建和扩建工厂采购新的清洗设备;另一方面,随着我国清洗设备生产厂家技术水平和设备质量的迅速提高,价格优势更加明显,外资企业开始大量采购国产清洗设备,大批质优价廉的中国制造清洗设备出口国外。预计未来几年中国工业清洗机市场仍将保持20%左右的增速。
商业模式
广州富森环保科技股份有限公司成立于2001年,是一家集研发、生产和销售工业环保清洗设备和提供成套定制技术方案的公司。富森专注于环保清洗技术的研究创新,以精益求精的态度制造每一台清洗设备,针对中国市场和客户需求定制清洗设备和解决方案,不断实践“让世界更洁净”的品牌精神。
富森环保核心产品是高压清洗机、超高压清洗机,公司收入全部来源于核心产品及辅件的销售及服务。公司的产品包括标准设备、非标设备,标准设备主要用于市政领域的设施清洁,例如市政环卫、地面除标;非标设备主要用于工业领域的设备清洗,例如石油化工业的储油罐内外表面清洗、建筑物表面处理等。按照《上市公司行业分类指引(2012年修订)》标准,公司所处行业为“C35专用设备制造业”。
除了高压清洗机,公司还销售非标设备给工业企业使用。非标设备指的是导轨等控制部件,可以代替人工完成喷头的移动、定位,用于清洗罐体、换热管等设备的内外表面,控制部件等非标设备可以代替人工完成喷头的移动、定位,有利于实现罐体清洗的自动化。
团队介绍
蓝卫红,富森环保董事长、总经理,大专学历,任期2016-3-16至2019-3-15。
财务情况
投资亮点
1. 长期积累的技术优势
富森环保于通过ISO9001管理认证体系,通过国际CE认证;同时,FUSSEN防爆高压清洗机还是国内唯一整机通过国家权威防爆中心认证的高压清洗机,通过认证的防爆等级为ExdeⅡCT4。
2016年,富森环保被认定为国家级高新技术企业,广州市企业研究开发机构、知识产权管理体系认证、省工程中心(已公示)等资质。目前公司拥有多个高新产品,6项软件著作权、11项实用新型专利和3项外观专利,多个待授权的发明专利。
2. 公司采取直销为主、经销为辅的销售模式。
标准设备的直销:公司密切关注广州市各区环卫部门招标信息,积极参与投标,获得了数量可观的高压清洗机、高压清洗车订单,现已将市政环卫业务拓展到广东省内其他地级市。
非标设备的直销:公司通过广州、武汉、杭州、济南等地的直销团队销售非标设备,销售人员需要实地查看客户的生产环境,了解客户需求,才能更好地为客户订制非标设备。直销模式提高了沟通效率,使公司可以为客户提供更符合需求的清洁方案。规范流程保证安全与品质。
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访谈实录
受访时间:2017.12.6
访问人:新三板价值风云榜评审团
受访对象:富森环保企业代表团
Q1、公司的盈利模式是怎么样的?主要的收入来源是什么?
富森环保重视产品质量与技术创新,加大研发投入,壮大研发团队,拥有506平方的研发中心,投入高效的研发设备。目前,公司拥有11个实用新型专利,3个外观专利,6个软件著作权,3个广东省高新技术产品。
Q2:公司的生产流程是什么样的?
公司的生产流程如下:1、生产部确认来自销售部的订单,根据实地查看客户工作环境的结果,针对客户的行业特点、清洁目的、使用环境要求,为高压管长度、高压管内径、泵输出压力、泵输出流量等参数确定合适的数值,合适的参数值使得客户提高清洗效率,降低水、电的消耗;2、员工从零部件仓库领取高压泵、喷头、电机、过滤器、机架等零部件,开始进行生产;3、生产完毕后,生产部主管对整机通电调试,品质部检测合格后,封箱放入成品库。
Q3:我们环保器械领域的特点是怎么样的?富森对自己的定位怎么样?
我们这种行业的特点是是产品小众,所以我们努力要把营业收入做大。比如说努力拓展工程领域等。但小众的好处在于毛利率更高一些,我们这个行业是经验的沉淀,受政策性和时代变化影响比较小,基本上是长期的经验积累,是一个成长性前端的领域。我们也致力于打造造血机制,国内外研发一起抓,发展自身。
Q4:营业收入低的原因?
我们开始承接国外的一些订单,但基于国外订单的情况,我们也没有进行规模化生产,对于大批量生产的国外订单,由于毛利率低,风险高,公司没有承接。公司保持原有的销售渠道,保持一贯的客户使用体验要求,加大研发新产品,发掘高压水射流应用领域。也是因为我们不把重点放在流水线的生产,而是更多地把重点放在技术的研发。
Q5:研发的投入占比大概是多少?
大概是占到我们的10%。
Q6:高新技术企业到了一定规模,对专利保护更严格,我们是如何发展自己的技术?
我们与相关的平台达成合作,能够了解到世界范围内专利情况,先进的专利作借鉴,再根据自己的情况进行创新。其他即将过期的专利,根据我们的痛点再进行相关的研究,。从大数据的角度来进行专利的发展。我们也建立了一定的体系保护自身的知识产权。
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走访花絮
罗乐
7月2日上午,见到罗乐的时候,他顶着烈日,刚从工地看完工程进度回到办公室。因为一小时后他还要参加一个会议,讨论新建商洛中学的施工图纸设计,所以他顾不上喝一口水,就和记者聊起了对于建筑师和建筑设计的见解。
这种忙碌对于罗乐来说,已然是司空见惯的事了。在他看来,建筑师需要的不仅是天赋,更需要不断地积累专业知识和实践经验。 “建筑创作虽然包含了大量的感性因素在内,但其中有90%是通过缜密的逻辑思考作为基础,加上10%的灵光一闪,才有了那值得称之为‘优秀’的建筑作品。”罗乐说。
建筑设计观
对罗乐来说,建筑设计是一个在发展中慢慢成熟的专业。从事建筑设计专业的人,需要持续地对规则进行尝试和探索,对建筑空间进行感知和体验,以及需要对人们之间种种情感的了解和适应。
虽然很多人认为,建筑师是一个自由、多彩的工作,但是罗乐觉得建筑师和艺术家不同,建筑设计不是一个天马行空的过程,不能完全遵从个人喜好和以个人价值观为主导进行。建筑师必需将自身看作社会的一份子,考量使用者的需要、建设的周期和成本,了解建设项目运营的过程,在各种利益平衡的基础上完成最终设计作品。“作为设计者来说,建筑作品的价值更多是由业主和社会认可,而不是建立在自己的价值观之上。创作本身亦是建立在丰富的空间感知体验和大量专业知识积累之上。”
罗乐自2005年研究生毕业来到中国建筑西北设计研究院就职,在不断的工作实践历练中逐步加深自己对于建筑设计专业和建筑师职业的认识。他认为,一流的建筑师应当能持续不断地拿出一流的作品。
虽然在有些人看来,建筑师似乎一直都在重复着设计工作,但是具体到每个项目,却是千变万化,需要对项目相关的一切有敏锐的感觉,观察不同使用者的行为,考量业主需求、把握市场的发展方向等,而这些也正是这个行业吸引罗乐的地方。
再造自然场景
虽然建筑师主要为业主服务,但是罗乐认为,不管设计什么类型的建筑都需要有能够打动人心的地方。以符合业主的使用需求为前提,以自己对项目的理解为切入点进行分析和呈现,用建筑的手段为业主和使用者创造出更多的价值,这样才称之为完成了一个优秀的设计作品。
新建商洛中学项目就是在这样的思路下进行规划和设计的。罗乐从项目本身的场地特征入手,希望可以让校园回到重新再造的自然场景之中,回到一个有森林、花草、山水组成的原生态自然之中,形成一个由秩序到自然的序列演进。
新建商洛中学选址基地位于龟山脚下,城市主要道路商州西路的尽端。基地依山而落,高低起伏。龟山是整个商洛市的城市公园,新建的校园又位于山脚下,是城市主要道路的对景。对于这个学校建成之后,将以怎样的面貌出现在城市中、山脚下,罗乐思考了很久。
任何一组人工建筑在自然山体的对比下都会显得渺小,与其与自然对抗不如顺应自然融入环境。因此罗乐从“还城市一隅青山”的思路出发,使建设用地在商州西路尽头处作为景观面向城市开放,自然的山势作为城市道路的对景,形成“开门见山”的规划格局。
在单体建筑设计上,罗乐则以传承商山书院的历史文脉为线索,在建筑造型上借鉴商州地区传统民居屋檐的特点,用现代建筑的设计手法加以提炼和简化,从而设计出一组既具商洛地域文化特点,又符合书院气质的教育建筑。
新建商洛中学用地沿山川之势自北向南舒展开来,呈不规则带型,南北直线距离约720米。在这样一个狭长的用地中如何合理布局6000学生规模的校舍、安排高效便捷的人员流线是该项目规划设计的重中之重。为此,罗乐专门了解了商洛中学各年级学生课程安排,以学生的作息时间为依据,建立起以一个教学区为中心的规划秩序。
由于建设用地内高差较大,罗乐并没有简单地按照平整的场地进行设计,而是根据地形以坡地建筑的思路梳理了建筑和地形的关系,使建筑以谦逊、质朴的形象嵌入场地。教学楼以合院为模式,形成聚合的空间形态。报告厅、校史馆、教学楼、综合楼都不同程度的结合地形形成不同高度处的出入口,使建筑巧妙地融入环境塑造的独具特色的场所特征中,形成建筑与环境融为一体的最终效果。
建筑里的记忆
罗乐认为,即使建筑物在某一天消亡,但是建筑留给人的记忆将长存。
商洛中学历史悠久,明代的商山书院就是它的前身。罗乐希望设计出的学校可以给学生提供独特的个人体验和记忆。因此,在设计中罗乐着重营造了不同区域可供学生随意停留和驻足的场所。
“虽然现有的教育模式仍然以应试教育为主,但素质教育已经成为了社会的共识,未来对学生的培养必然更加关注人格的塑造、情感的引导和兴趣的发掘。”因此,罗乐认为设计这样的空间会更加易于产生人的行为,有人介入的环境才会有故事发生,有故事才会有记忆,有记忆才会使学生长久地记住这个学校的场所精神。
在校园的风雨操场和艺术馆设计时,罗乐有意将屋面设计成与室外场地结合的斜坡,并使用绿化覆盖,使室内外有机地衔接在一起。学生可以顺坡而上,坐在草地上读书、聊天,在课余生活中很自然地与建筑产生一定的互动,这样的体验也会形成学生记忆中一幅难忘的画卷。
正如罗乐所言,学校的建筑物有一天可能会消失,但是学生对生活情感的积累的记忆,将是伴随一生而存在的。不单单是这个建筑,在罗乐所设计的其他建筑中,都是基于这个出发点而考虑的,因为在他看来,“我们并不是首先在谈建筑,而是在谈生活与记忆,这是理解建筑的根本点。”
罗乐,生于1979年,1997年至2002年,就读于西安交通大学建筑系本科,2002年至2005就读于西安交通大学建筑系研究生,2005至今就职于中国建筑西北设计研究院第七设计所,现任中国建筑西北设计研究院第七设计所副总建筑师,国家一级注册建筑师。
主要作品:西安市长安区长安文化广场、中国人寿陕西省分公司综合楼、长庆湖滨花园小区、易道郡玫瑰公馆小区、锦园君逸商业广场、陕西省商洛市商洛特殊教育学校等。