荷兰可持续建筑实例图书目录

序

第1章 荷兰概况

第2章 荷兰可持续建筑概论

2．1 缘起

2．1．1 早期的理想主义人士成为荷兰可持续建筑的先行者

2．1．2 20世纪90年代荷兰兴起可持续建筑高潮

2．1．3 从多种渠道人手突破可持续建筑瓶颈

2．1．4 可持续与低能耗建筑示范工程

2．2 政策与模式

2．2．1 可持续建筑不能靠炒作

2．2．2 可持续建筑发展会遇到瓶颈

2．3 实施

2．3．1 谁是行为主体

2．3．2 创新之举

2．3．3 事实胜于雄辩

2．3．4 保护自然和乡土人文景观

2．4 公共建筑与健康

2．4．1 既有建筑更新

2．4．2 空间灵活利用

2．4．3 新型木结构

2．4．4 水资源优化

2．4．5 化障碍为动力

2．5 影响

2．5．1 从互联网看可持续建筑的影响

2．5．2 从中荷双边合作看可持续建筑的影响

2．6异同

2．6．1 英国的绿色建筑及其环境评价法(BREEAM)

2．6．2 美国的绿色建筑及其能源和环境设计优先计划(LEEl))

2．6．3 法国高环境质量建筑及其认证体系(}tQE)

2．6．4 加拿大绿色建筑及其评价体系(GBC)

2．6．5 荷兰可持续建筑及其EPC和EPL标准

2．7 小结

第3章 使用太阳能热水系统的节能建筑

3．1 荷兰太阳能热水器/系统的应用和发展概况

3．2 太阳能热水系统与节能建筑

3．2．1 市场发展战略

3．2．2 建筑法规和技术质量标准

3．3 太阳能资源与太阳能热水器

3．4 政府政策

3．5 新建住宅项目策划

3．5．1 新建住宅的相关要素

3．5．2 太阳能热水器的优势

3．6 策划阶段

3．6．1 太阳能热水器的EPC一揽子计划

3．6．2 能效系数

3．6．3 小区能效系数

3．6．4 示范住宅

3．6．5 技术措施

3．6．6 集热面积对EPC的影响

3．7 设计阶段

3．7．1 日照

3．7．2 太阳能热水器

3．7．3 太阳能热水器的工作原理

3．7．4 设计参考实例

3．8 招标阶段

3．8．1 承包商/安装公司的资格审查

3．8．2 供应商的资格审查

3．8．3 谈判技巧

3．8．4 报价评估

3．8．5 质量担保/认证

3．8．6 施工图纸

3．9 施工

3．9．1 安装步骤

3．9．2 安装、供货与维修

3．10 补贴与财政

3．10．1 补贴

3．10．2 财政手段

3．10．3 绿色项目抵押贷款

3．10．4 房屋租赁或购买

第4章 可持续建筑的供热和制冷

4．1 选择正确的能源

4．2 调峰

4．2．1 干燥蒸发式冷却

4．2．2 地下含水层蓄能

4．2．3 供热和制冷的结合

4．3 采用蓄能、热泵和太阳能结合的创新实例

4．3．1 新建房屋的蓄能和热泵结合系统

4．3．2 MW工程：住宅更新工程中最节能的供热系统

4．3．3 新建街区太阳能、蓄能和热泵系统

4．3．4 可持续的建筑设计、供热和制冷系统的结合

4．3．5 与建筑结构相结合的供热和制冷系统

4．3．6 可持续供热和制冷的市场推广

4．4 结论

第5章 国家可持续与低能耗建筑示范工程

5．1 综述

5．2 示范工程

5．2．1 经济适用和可持续住宅

5．2．2 太阳能住宅

5．2．3 新地体育中心

5．2．4 市水务局地段更新

5．2．5 学校综合体

5．2．6 社会保障住宅和产权住宅

5．2．7 学校建筑改为老年公寓

5．2．8 福利院

5．2．9 生态办公楼

5．2．10 住宅小区

5．2．11 居住办公综合体

5．2．12 独立式产权住宅

5．2．13 半独立式住宅

5．2．14 产权住宅和公寓

5．2．15 带底层办公的住宅

5．2．16 产权住宅

5．2．17 住宅小区

5．2．18 独立式产权住宅

5．2．19 度假村

5．2．20 产权住宅

5．2．21 教职工宿舍

5．2．22 住宅小区

5．2．23 住宅小区

5．2．24 高校教学楼

5．2．25 办公建筑

5．2．26 幼儿园

5．2．27 办公建筑

5．2．28 多层社会住宅和低层产权住宅

5．2．29 居住、办公、文化综合体

5．2．30 办公建筑

5．2．31 音像图书博物馆

5．2．32 社会住宅和产权住宅

5．2．33 办公建筑

5．2．34 市属保健中心

5．2．35 办公建筑

5．2．36 高校教学楼

5．2．37 住宅小区

5．2．38 联排住宅

5．2．39 高层住宅

5．2．40 办公建筑

5．2．41 产权住宅

5．2．42 大型福利院综合体

5．2．43 住宅小区

5．2．44 “果园”住宅

5．3 附录

第6章 荷兰可持续建筑优秀工程实例

6．1 De Brandaris布朗达利斯高层住宅楼

6．2 Energienbanlans Woningen平衡能源住宅楼

6．3 Oikos欧克斯生态小区

6．4 De Gelderse Blom赫尔德斯的青春

6．5 De Hoven van Axel阿克塞尔庭院

6．6 De Pelgromhof派尔欧姆庭院

6．7 De Boerenstreek农家园/布伦区

6．8 Ecosolar生态太阳能/埃克索拉

6．9 De Schooten施欧腾

6．10 Siizenbaanplein赛仁邦广场

6．11 Waterkwartier Nieuwland水区新地

6．12 Van Hall InstittJut范豪学院

6．13 Het Eco—kantoor生态办公室

6．14 Waterschap Vallei and Eem LetJsden水域谷&爱姆勒斯顿

6．15 De Grift格利福特

6．16 Educatorium教育堂

6．17 Riikswaterstaat国家水利

6．18 Alterrra奥特拉

6．19 Weerselostraat威尔斯楼街

参考文献

附录 中荷可持续建筑合作大事记

后记2100433B

《荷兰可持续建筑实例(1990～1999)》的出版是中荷两国在发展可持续建筑方面的成功合作与尝试。本书由国家住宅与居住环境工程技术研究中心、中国可持续发展研究会人居环境专业委员会与荷兰可持续发展创新局共同合作完成。

本书除了介绍荷兰可持续建筑发展的概况外，还收录了荷兰可持续建筑实践的最佳范例。

本书是《中外可持续建筑》丛书中的荷兰分册。作为国际可持续活动重要的参与者，荷兰自1990年起，无论是政府机构还是非政府组织，无论是企业还是个人，都开始积极参与环境的可持续发展、特别是建筑的可持续发展活动。

全书按篇章分为荷兰概况、荷兰可持续建筑概论、使用太阳能热水器的节能建筑、可持续建筑的供热制冷、国家可持续与低能耗建筑示范工程、可持续建筑优秀工程实例、参考文献等七个部分，较为系统地介绍了20世纪最后10年中，荷兰可持续建筑发展和实践的重要实录和信息。本书的译著者和顾问委员会成员，均是长期从事可持续建筑研究和实践的专业技术人员，所译著内容是参考多种语言文献资料后完成的，对于我国可持续建筑的研究和实践具有借鉴和指导意义。

作者：何建清　等译著

出 版 社：中国建筑工业出版社

出版时间：2010-9-1

印刷时间：2010-9-1

I S B N：9787112120871

长沙首座“可持续建筑”

9层高的大楼，三天多就可拔地而起并封顶——— 这不是天方夜谭，在福安市真真正正实现了。12月19日，在福安市畲族经济开发区内，一栋高9层半、总建筑面积11000平方米的新型钢结构建筑封顶。该建筑特别之处在于，其不是由传统的混凝土水泥浇灌而成，而是由“主板”搭构而成，从安装到封顶仅用了76小时，今后还可灵活改造。

2010年6月11日，据长沙晚报报道，6月10日，在长沙远大城，从早上7时开始，200名工人运来各种工厂化生产的建筑物部件，准备搭建高达49.95米、占地面积610.83平方米的钢结构可持续建筑。远大一位负责人表示，该幢商务楼将在6月11日完工，这也意味着远大在可持续建筑方面再创世界纪录。

据悉，2009年8月，由远大公司设计建造的全球首座全钢结构可持续建筑在长沙惊艳亮相；2010年3月，上海世博会最晚开工建设的企业馆远大馆，6层高楼在一天之内完工，建设过程就像搭积木。

而远大将颠覆“可持续建筑不能建高层”的断言，在48小时内建起一幢地上15层、地下1层，耐抗年限大于50年、抗震设防烈度9度的可持续整体屋。 2100433B

内容介绍

《PC建筑实例详图图解》通过对大量优秀建筑作品基本情况的介绍和设计理念的解读，既可使读者领略到PC建筑作为一首特殊的“凝固的音乐”而具有的巨大魅力和无限活力，也可作为对优秀建筑作品的经验总结而启发和触动建筑师和设计者的创作灵感，同时从《PC建筑实例详图图解》中大家也可认识到PC建筑作为现代工程结构理论与技术相结合的产物，对实现建筑产业化具有的重要推动意义。

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当这种艺术思潮的影响蔓延到建筑创作中的时候，某些建筑师便不再去追求表面上的美丽和矫揉造作的丰富感，转而去寻找纯洁的、直截了当的美。在此，仅对几个具有典型的极少主义倾向特征的建筑实例予以介绍、分析。1 法国建筑师多米尼克·佩罗（Dominique Perrault）　他认为极少主义是“包豪斯的真正内涵”，而后现代主义和解构主义则仅仅是建筑发展的死胡同。他推崇美国极少主义艺术家唐纳德·乍德（Donald Judd）的作品，并且欣赏罗伯特·史密森（Robert Smithson）的大地艺术。从他的作品中，我们可以觉察出明显的极少主义设计倾向，强调严谨、简洁。

佩罗最引人注目的作品当属巴黎法国国家图书馆（1989～1996）。该建筑是法国塞纳河左岸第一个大型公共活动场所，给市民提供了一种新型集散广场。面对面的L形塔像四本翻开的书，进入图书馆就像走进知识的城堡之中。人行天桥纵横交叉的步行广场包围着“一小块森林”。简洁而尺度巨大的体量清晰地标志出法国国家图书馆在城市空间中的位置。

该作品是城市设计中的艺术精品。它是简约的艺术，感情上崇尚宁少勿多的原则。在建筑材料的使用和表现上，佩罗将木材、钢和金属网与混凝土结合在一起。在双层玻璃外墙上，他重复使用格子窗，使建筑表面在不同光线的折射下产生一种梦幻般富有动感的奇妙效果。这个方案1997年被授予欧洲建筑师密斯·凡·德·罗奖。

佩罗最近一项工程——柏林奥林匹克赛车馆—游泳馆（1992～1998）则更是将建筑体量的简化推至极限。

这个综合项目位于柏林城的一个市区公园中，共包括两个竞赛场馆，赛车馆为圆形平面，游泳馆为方形平面，极其单纯。设计的概念是将整个钢结构屋顶模拟成被周圈苹果树围起的湖泊。为此，整个建筑下沉17m，最高点几乎与地面平行，建筑主体完全隐入地下，在地面上人们仅仅能看到闪闪发光的“湖面”，其实那完全是金属屋顶的反光。建筑的整体形态极其弱化，单纯而自然地成为环境景色的一部分，如同一件大地艺术作品。在这个作品中，佩罗以一种极少主义绘画的特征来表现建筑作品的纯净性和“消失感”。他大胆地向传统的建筑形式挑战，以改变人们对建筑所抱有的先验的观念。除了自然环境中尺度巨大而单纯的工业化形体本身所带来的强大视觉冲击力以外，整个建筑的屋顶表面和外墙面全部覆以金属板材，给该建筑物以统一的视觉形象，并通过金属板材在不同角度对光的反射，创造了一种非凡的表现效果。

2瑞士建筑师雅克·赫佐格和皮埃尔·德穆隆

瑞士建筑师雅克·赫佐格（Jacques Herzog）和皮埃尔·德穆隆（Pierre de Meuron）

这两位同是1975年自瑞士苏黎世高工（ETH）建筑系毕业的建筑师，均继承了母校追求建筑的完美性以及精致的构造的优良传统，一直以简洁的建筑造型探索独特的建筑道路。他们对极少主义艺术的浓厚兴趣以及与极少主义艺术家富有成效的合作，对他们的建筑创作也产生了重大的影响。

德国慕尼黑的戈兹美术馆（Goetz Collection）是他们最引人注目的作品。这个坐落在慕尼黑的一片别墅区内的私人美术馆，面积约3 000 m2，建筑仅两层。从外表看来，着实是一个方盒子式的建筑。建筑的四个外立面以同样的手法处理，即垂直方向上划分为三段，上下两段为半透明玻璃，中间段为木质胶合板做适当的矩形分格。建筑外部形象方方正正，内部空间同样简洁而规则，甚至近乎于刻板，但与周围高直的自然植物产生了丰富的对比效果。

该美术馆的展室朴素无华。墙面上方为高窗，使自然光进入展室。墙面洁白淡雅，木地板平整光洁，天花除平整的灯槽之外别无他物。内部空间平实的处理，避免了喧宾夺主，使艺术品真正成为了展示的主角。虽然美术馆的空间是最基本的几何形态，但是它的构造却充分体现了后工业时代新型建筑材料和工艺技术的精美，因此它创造的极少主义空间效果带有强烈的时代特征。

伦敦的（新）泰特当代美术馆（New Tate Gallery of Modern Art"para" label-module="para">

3瑞士建筑师彼特·卒姆托(Peter Zumthor)

卒姆托大多数作品的形态和技巧较为明显地受到地方风土的影响，充分地体现出他对材料、表皮、光，以及对质感、构造、生态等方面的关注和敏感。

1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奥地利布雷根茨（Bregenz）美术馆（1997）荣获了第6届欧洲建筑师密斯·凡·德·罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨康斯坦斯湖畔（Lake Constance），它由构成室内空间主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看，建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表反射着不同的光影和色彩。

建筑的主体是一个方形玻璃盒子，共六层（地下二层，地上四层）。最上的三层为三个混凝土盒，垂直方向相互脱开，由三道承重墙支撑。每个混凝土盒的顶面敞开且封以半透明的玻璃天花。整个建筑的外表面铺满经过精心加工的大片玻璃板，看起来像是带有褶皱的羽毛或是一种鳞状的结构。建筑没有明显基座，而是直接立在地上。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不划分，仅仅用大的钢夹子以鳞片状的排布方式固定在钢框架上。玻璃的侧边缘暴露在外，玻璃与玻璃之间隔着一定的缝隙。整个外框结构独立于内部的混凝土盒子，就像单独一层皮肤，并使内外的空气可以相互流通。各层楼板和楼梯都经过打磨，墙体和天花泛着柔和的光。

在正视使用功能的前提下，建筑设计的考虑因素被精简为静态的基本要素、建筑的用途以及达到该用途的方法等几方面，建筑的构造、材料和视觉形象构成了一个整体。

4日本建筑师妹岛和世(Kazuyo Sejima)

在亚洲，妹岛和世同样在极其平常简洁的建筑造型要素的构成中探索着对建筑空间价值的独特表现以及建筑与城市的相互关系。在此以妹岛的日本冈山市S住宅（S－House"para" label-module="para">

这是为一家两代六口人设计的私人小住宅，位于冈山市冈山县的一片高密度居住区内。建筑外形为一个半透明的方盒子，里面分两层，一层平面呈“田”字形布置，四个主要房间之间的“十”字分别为浴厕和楼梯，外围是周圈二层通高的走廊；二层为整个起居空间，包括厨房和餐厅。

该建筑在空间上，最具有特点的就是周圈的走廊。走廊的外侧（也就是建筑的外皮）为木骨架双层半透明有机波形板，侧为木质板材。首层各房间分别向走廊开门，二层的条形木板可以沿纵向呈百叶状完全打开，起居空间与周圈走廊空间融为一体。因此家庭成员之间以及室内与室外之间的联系与隔离，完全通过这一圈走廊进行调节。半透明的膜被状表皮从檐口一直到地面，遍及整个建筑的外墙（仅仅开了少许必需的门窗洞口），建筑物没有明显的基座。

该住宅在建筑学上的真正意义，并不在于整个建筑的体量或比例韵律，而在于其空间。其外表半透明的膜被，围合一圈交通空间，实际上是以一种现代的手法再现典型的日本传统空间模式：周边用裱纸木框推拉门限定的走廊围绕着核心的居室。

5西班牙建筑师拉斐尔·莫尼奥(Rafael Moneo)　莫尼奥虽然一贯以现代派简练的手法进行创作，但是直到他的库塞尔礼堂（Kursaal Auditorium，1990）才可以说真正带有极少主义倾向，而且这个建筑在膜被表皮的表现上也具有突出的特点。

库塞尔礼堂位于西班牙的港口城市圣塞巴斯第安（San Sebastian），乌鲁米尔河（River Urumea）在此汇入大海。建筑主要包括一个1 828座的音乐厅和一个624座的会堂，还有一些服务和辅助的设施。两个主要大空间被包含在两个不同大小和不同方向的巨大方形体量之中，构成了建筑的主体部分。

两个立方体的外表同样是双层玻璃的半透明结构，外侧玻璃呈凹弧面，内侧则为平玻璃。与S住宅相似的一点是，表皮的内侧同样围合了一圈交通空间，再往内才是主体的会堂和音乐厅。参观这座建筑的时候，观众在建筑的内部和周围流连徘徊，因为不管是从里侧还是从外侧看，半透明的玻璃外皮随着海边的天气变化，不停地改变着自身的色彩和光泽。在夜间，整个建筑更是通体散发着柔和而迷人的光芒。

库塞尔礼堂除了单体本身的表现力之外，还有一个重要的特点就是建筑的城市性。当你在城市中穿行的时候，这个新会堂总是不时跃入你的眼帘，形象优雅而令人振奋，并带有一点点神秘色彩。如果是在海面上或是在空中，整个场景则更能给人留下对这个城市的深刻印象。这一点有点类似于悉尼歌剧院，却又不像悉尼歌剧院那般自由浪漫。这可能与莫尼奥曾经为伍重工作过一段时间有一定的关系。

当弗兰克·盖里（Frank Gerhy）以其极具动感的古根海姆美术馆（Guggenheim Museum