作品名称 | 隔扇装饰艺术 | 创作年代 | 2008年 |
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作品出处 | 《隔扇装饰艺术》 | 作 者 | 朱广宇 |
《中国传统建筑:门窗、隔扇装饰艺术》是“中国传统建筑装饰艺术”丛书中的一本。《中国传统建筑:门窗、隔扇装饰艺术》主要从建筑历史、美学特征和文化研究的角度,深入介绍了门窗、隔扇的装饰,详细分析了门窗的材料和雕饰工艺;对门窗造型按题材内容、构成形式进行了分类介绍;同时,还论述了中国传统建筑门窗与建筑文化的传承,并分析了门前附设物以及门的附加装饰等方面的特征,以期对中国古代建筑门窗形象进行更为广泛、深入的展现。
朱广宇,男,浙江省温州市人,1968年生,中国美术学院硕士,现为温州大学美术与设计学院副教授,艺术设计系主任,长期从事环境艺术和建筑装饰的研究、设计和教学工作。浙江省美术家协会会员。
作者近年科研项目:
浙江省社科联研究课题“浙南传统建筑构件装饰艺术研究”;省教育厅课题“‘形式重构’与现代宾馆室内设计的地域性和创新”。
著作:
《环境艺术设计与快速表达》湖北美术出版社,2006年;《室内设计基础》湖北美术出版社,2006年;《中国美术家——朱广宇》上海三联书店,2001年。
出版社:机械工业出版社; 第1版 (2008年5月1日)
丛书名: 中国传统建筑装饰艺术
平装:209页
正文语种:简体中文
开本:16开
ISBN:9787111235484
条形码:9787111235484
商品尺寸: 23.6 x 17 x 1.6 cm
商品重量: 358 g
品牌:机械工业
ASIN:B001AI8BBQ
一、装饰艺术是工艺设计与结构的传统要素。它包括室内设计,但是不全是建筑。装饰艺术经常被归类于艺术,例如绘画、摄像、大型雕塑,是观赏性大于功能性的艺术。装饰艺术和美术在文艺复兴时期就有了明显的差别。二、...
装饰艺术是工艺设计与结构的传统要素。它包括室内设计,但是不全是建筑。装饰艺术经常被归类于艺术,例如绘画、摄像、大型雕塑,是观赏性大于功能性的艺术。装饰艺术和美术在文艺复兴时期就有了明显的差别。因为在作...
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《中国传统建筑:门窗、隔扇装饰艺术》既有高清晰度的门窗、隔扇照片又有手绘门窗。隔扇图样,兼顾欣赏和分析研究。《中国传统建筑:门窗、隔扇装饰艺术》可作为间接的形象资料提供给从事建筑文化和装饰艺术的工作者参考;也可作为大专院校相关专业的师生学习之用。
巍山是云南回族分布较为集中的地区,整个县域有清真寺23座。其建筑形式与规模不尽相同,建筑装饰各具特色。巍山回族清真寺建筑的特色主要体现于礼拜殿隔扇装饰艺术;由于处在建筑的主要立面,隔扇常常是建筑装饰的重点.隔扇装饰艺术直接反映着其所在地区的文化艺术与审美意识。巍山回族清真寺隔扇门装饰艺术即是回族伊斯兰文化在巍山地区本土化与民族化的外在形式体现,
对隔扇门的释义及发展进行了概述,介绍了隔扇门的定义及形制;重点研究了隔扇门的格心、绦环板、裙板三部分的装饰艺术形式,总结了多种棂花样式和主题纹饰的特征及象征意义,分别从理性和感性两个方面对隔扇门的审美特征进行了分析;最后从实用性、功能性、艺术性三个方面阐述了隔扇门的装饰艺术形式在现代设计中的运用.
装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会,后传至美国等各地,如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案,重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰,均为装饰艺术派的手法。近年来一些宾馆和大型商场的室内,出于既具时代气息,又有建筑文化的内涵考虑,常在现代风格的基础上,在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。
木装修
构件
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关于古建装饰装修,我们不得不说那多如牛毛的装修构件,本期文章主讲门窗墙面构件,详细给大家讲解隔扇与门窗。
隔扇
隔扇,宋代称“格子门”是安装于建筑物金柱或檐柱间,用于分隔室内外的一种装修。隔扇由外框、隔扇心、裙板及绦环板组成,外框是隔扇的骨架,隔扇心是安装于外框上部的仔屉,通常有菱花和棂条花心两种。裙板是安装在外框下部的隔板,绦环板(宋称腰华板)是安装在相邻两根抹头之间的小块隔板。裙板和练环板上常作各种装饰性很强的雕刻。
明清隔扇自身的宽、高比例大致为l:3~l:4,用于室内的壁纱厨,宽、高比有的可达1:5~1:6。每间安装隔扇的数量,要由建筑物开间大小来定,一般为4-8扇(偶数)。
明清建筑的隔扇,有六抹(即六根横抹头,下同)、五抹、四抹,以及三抹、两抹等数种,依功能及体量大小而异。通常用于宫殿、坛庙一类大体量建筑的隔扇,多采用六抹、五抹两种,这不仅仅是为显示帝王建筑的威严豪华,更是坚固的需要。四抹隔用多见于一般寺院和体量较小的建筑,三抹隔扇多见于宋代,明清时期较为少见。有些宅院花园的花厅及轩、榭一类建筑,常做落地明隔扇,这种隔扇一般采取三抹及二抹的形式,下面不安装裙板。
明清隔扇上段(棂条花心部分)与下段(裙板绦环部分)的比例,有六、四分之说,即假定隔扇全高为10份,以中绦环的上抹头上皮为界,将隔扇全高分成两部分,其上占六份,其下占四份。这个规定,对统一各类隔扇的风格有重要作用。
槛窗
在古建筑中,与隔扇门共用的窗称为槛窗。槛窗等于将隔扇的裙板以下部分去掉,安装于槛墙之上,槛墙的高矮由隔扇裙板的高度定,即:裙板上皮为槛窗下皮尺寸,槛窗以下为风槛,风槛之下为榻板、槛墙。槛窗的优点是,与隔扇共用时,可保持建筑物整个外貌的风格和谐一致,但槛窗又有笨重、开关不便和实用功能差的缺点。所以这种窗多用于宫殿、坛庙、寺院等建筑,民居中是绝少使用槛窗的。
横陂、帘架
与隔扇、槛窗配套使用的还有横陂、帘架。
横陂是隔扇槛窗装修的中槛和上槛之间安装的窗扇。明清时期的横陂窗,通常为固定扇,不开启,起亮窗作用,由外框和仔屉两部分构成。横陂窗应在一间里的数量,一般比隔扇或槛窗少一扇。如隔扇(或槛窗)为四扇,横陂则为三扇,如隔扇为六扇则横陵为五扇。横陵的外框、花心与隔扇、槛窗相同。
帘架,是附在隔扇或槛窗上挂门帘用的架子。用于隔扇门上的称门帘架,用于槛窗上的称窗帘架。帘架宽为两扇隔扇(或槛窗)之宽再加隔扇边梃宽一份即是,高同隔扇(或槛窗),立边上下加出长度,用铁制帘架掐子安装在横槛上。
关于隔扇边梃的断面尺寸,清式则例规定,隔扇边梃看面宽为隔扇宽的1/10~1/11,边梃厚(进深)为宽的1.4倍,槛窗、帘架、横陂的边梃尺寸与隔扇相同。
隔扇、槛窗是由边框、隔心、裙板和绦环板这些基本构件组成的。边框的边和抹头是凭榫卯结合的,通常在抹头两端做榫,边梃上凿眼,为使边抹的线条交圈,榫卯相交部分需做大割角、合角肩。隔扇边抹宽厚,自重大,榫卯需做双榫双眼。
裙板和绦环板的安装方法,是在边梃及抹头内面打槽,将板子做头缝榫装在槽内,制做边框时连同裙板、绦环板一并进行制安。
隔扇槛窗边框内的隔心,是另外做成仔屉,凭头缝榫或销子榫安装在边框内的。如菱花仔屉,是采用在仔屉上下边留头缝榫,在抹头的对应位置打槽,用上起下落的方法安装的。一般的棂条隔心则是通过在仔屉边梃上栽木销的办法安装的。
隔扇、槛窗都是凭转轴作转动枢纽的。转轴是一根钉附在隔扇或槛窗边梃上的木轴,其宽、厚按隔扇边梃减半而定。转轴上端插入中槛的连楹内,下端插入单楹内,两扇隔扇或槛窗关闭以后,内一侧用栓杆栓住。栓杆断面尺寸同转轴,长度比转轴加出连楹之厚一份,上下分别插入连楹和单楹。
面叶
在较大的隔扇和槛窗上,通常都在边梃的看面四角安装铜制饰件,这种饰件总称叫“面叶”,上面冲压云龙花纹的称为“鈶钑面叶”。面叶依位置不同又分为双拐角叶(用于六抹隔扇的上、下拐角处),单拐角叶,双人字叶(用于中绦环抹头和边梃相交的节点处)以及看叶(用于边梃上部中段)、组头圈子等。
面叶是用小泡头钉钉在隔扇边抹节点处的,它有防止节点棵印松散和装饰双重功能。
在隔扇转轴上下两端,同样使用套筒、护口、踩钉、海窝(即寿山福海)等铁件。
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第五期
首二批招生时间:2017.12.8-2017.12.30
使被装饰的主体得到合乎其功利要求的美化。装饰艺术与人的日常生活联系广泛,结合紧密,如环境艺术设计、工业造型设计,日常用品装饰如服装、首饰、商品包装等等,几乎一切工艺领域均与装饰艺术有关。
从其与装饰主体的关系看,它有双重性质。一方面它必须从属于主体,即装饰是从美感的角度来标明主体的特征、性质、功用以及价值。另一方面装饰艺术亦可从主体当中独立而出,显示出自己的审美价值,如中国古代汉墓中作为装饰的画像石、画像砖,它附属于整个墓室,与其浑然不可分离,然而,其精美、恢宏、古拙的画面完全可视为完美的艺术品。事实证明,其审美的意味有能超脱于主体性能和使用价值观念的趋向,从而具备了纯欣赏性的因素,导致了这些装饰性绘画与雕塑的独立。
在区别于工艺设计的狭义的绘画与雕塑中使用或汲取装饰艺术的形式特点创作的作品,通常称为装饰风格或装饰风。它们是自成主体、有自己内涵的独立型艺术,其强烈的特征是其欣赏性更强,造型上有一定幅度的夸张变形,并呈图案化趋向,色彩上多重视平面空间的对比关系,与强调三维空间的透视、光影的性质相左。