成都在地建筑设计有限公司

厦门合道工程设计集团有限公司集团 副总建筑师 张正

【嘉庚建筑】

在特定时空坐标中的自然延展

张正小时候经常去厦大玩耍，提起校园内的嘉庚建筑，他兴奋不已:“嘉庚建筑最精髓的地方还不是闽南式屋顶、西洋式屋身，而是其合理的规划。例如上弦场，真的是很好地处理了山海关系:利用山坡做看台、海滩平地做体育场、环形平面做建筑，这样的规划安排处处都与其所处的地理条件、水文特征和气候特质相契合。”

张正踏入建筑行业以后，嘉庚风格在他的作品中自然延续。他认为嘉庚建筑能够“因地制宜，根据具体地貌情况进行规划”，这一点是非常重要的。比如集美水晶湖郡，项目位于杏林湾，毗邻集美学村，张正采用“群岛”的规划概念，立足湾区，形成滨水自然生态。项目充分发挥滨水景观优势，形成海岛风情社区。在建筑外观设计上，张正将低矮的嘉庚建筑的风格，以新的尺度在高层住宅中自然表露出来，从远处观看，整体建筑群呈现“柔和的、折线形对称”，契合了嘉庚建筑“一主四从”的风格。

在延续嘉庚风格的同时，张正更善于将现代生活理念植入作品。在集美轻工学院的设计过程中，张正延续了嘉庚风格的校园规划，教学楼内部空间则以学生活动的便捷性作为设计的基本原则，兼具形式感和功能性。

值得一提的是，学校体育馆的设计，是利用当代语汇将嘉庚风格重新演绎的经典之作。体育馆呈环形，表皮采用嘉庚风格的红白两色，底端的红色嘉庚式拱券随环型排开，线条流畅，无论是整体还是细部均彰显了富有时代特色的嘉庚风。

【闽南村落】

其空间序列成为作品灵感源泉

提起厦门建筑，多半人会想到鼓浪屿建筑、嘉庚建筑。但其实，鼓浪屿上的建筑大部分带有殖民色彩，糅合了西方多个国家的建筑风格;而嘉庚建筑，则是典型的“中西合璧”式建筑。这两种建筑都是近代才出现的，因而都不能算是严格意义上的厦门本土建筑。

在张正看来，真正能够体现厦门特色的建筑，当属闽南传统村落，这是厦门传统文化不可遗忘的重要部分。闽南传统村落空间十分丰富，拥有村口、村道、宗祠、埕、街巷等，这大大激发了张正的创作灵感。

在设计同安区西柯闽南风情商业街的过程中，张正将传统闽南民居格局创造性地利用起来，以满足现代居住、餐饮、娱乐等功能。他参照村落的空间形态，将埕、街巷连接起来，形成“埕—街—埕”的空间序列。

对这种空间序列，张正解释道:通常，村民会在自家院子与外面街道之间砌起一道矮墙，形成一个“模糊地带”，提供邻里交流空间。当这种“模糊地带”被引入商业街的设计中时，就体现为小店的外场空间，这种设计极具层次感，并且契合了南方城市特有的户外交流需求。而该项目商业动线的设计灵感则来源于丙洲村老街，入口临水，靠近路边，动线呈环形，主路十分明显。

山语听溪4#地块改造方案，也融入了闽南民居的设计理念。按照此项目的原有规划，其尺度与传统建筑还有一定的距离。而张正通过在底层加设围院，重新找回闽南传统建筑的尺度感。

【滨海建筑】

以清新之风演绎现代时尚感

没有人会否认，红、白、蓝三色构成了厦门的城市底色。红与白，来源于嘉庚建筑和闽南村落，而蓝与白则来源于滨海建筑。生活在厦门，张正在滨海建筑方面的造诣亦可圈可点。

在集美区杏林海滨地段景观改造中，张正保留了基地原有渔港的渔田肌理，适当清除淤泥，植入景观空间，形成现代都市渔港。建筑造型从闽南传统建筑中获取灵感，既延续了传统屋面的曲线，又象征着不停翻滚的海浪。建筑表皮色彩则选取清新、素雅的白色，散发着滨海气息。而建筑单体材质上，张正则就地取材，选取海蛎壳，形成朴素、自然而富有质感的肌理。

ioi棕榈城的定位是滨水城市综合体，因而张正在设计中，以全新的设计手法融合闽南传统建筑文化和滨海建筑特征，打造出了充满海洋风情的新型滨海社区;而在大嶝岛海峡大气探测中心基地的设计过程中，张正从海洋文化着手，其建筑外立面采用白色水刷石，建筑外观呈贝壳形状，通过一个小体量的建筑极致地彰显了大嶝岛的地域风貌特征。

“真在地”与“伪传统”

张正这些年的设计作品呈现出了对地理、气候、历史、文化的思考和回应，坚持建筑的“在地性”是他实践的主轴。然而究竟什么样的建筑是真正的“在地建筑”?张正用一句朴素的话解释:“其实，建筑的本源就是利用现有材料和技术，解决当地基本问题。”

这个“真在地”，恰恰是与“伪传统”相对应的。在张正看来，有一些伪传统的建筑，形式与材料、技术是脱节的。比如中国传统建筑是木构和砖构的，而现代出现很多用混凝土仿造的古建筑，就显得很假，因为建筑的形式语言本应具有结构逻辑、功能逻辑。

这不禁让笔者想起了芬兰现代主义建筑大师阿尔瓦·阿尔托，他善于采用北欧本地木材，针对北欧日照时间较短的特征，建筑顶部采用大尺寸的圆筒照明孔，白天引入阳光，晚上则采取同一高度的人造光源，造成太阳还没下山的感觉;而印度建筑大师查尔斯·柯里亚善用石材，建造的住宅也非常符合印度地貌、气候、文化特征。虽然他们的创作都非常具有地域性，但他们并不是简单地向当地的古建筑索取某些元素并加以复制。

其实，在地建筑必须要考量以下要素:山水关系的处理、气候的呼应、文脉的传承、色调的运用、当地材料与工艺的运用、民风民俗的体现，以及传统风格的现代演绎……透视张正的作品，我们看到了厦门的红白蓝三原色、嘉庚建筑的灵活延展、海蛎壳材质的创新应用、贝壳外形对滨海风格的阐释，以及闽南古村落空间序列对其创作的再启发……无疑，种种富有在地特色的建筑语汇，已然在其作品中汇聚，并形成了独特的表达。