磁州窑和吉州窑釉下白地彩绘装饰纹样

白族传统民居建筑给我们留下了丰富的精神文化财富,纵观其美妙绝伦的建筑装饰艺术发展,植物装饰纹样在其装饰图案中占有很大比例,它以其独特的文化内涵和艺术魅力,体现着不同时代的文化继承与交往。本文从植物纹样的起源和发展谈起,通过传统植物纹样对于形式美法则的运用与体现,来探寻白族民居传统建筑的装饰设计规律,及其潜在的鲜活的民族智慧和创造精神,并展望了植物纹样的装饰规律在现代设计中的意义及未来的发展趋势。

第一章传统装饰纹样 教学目标： 通过本章节的理论教学使同学们理解：什么是装饰画，装饰画与一般绘画的区别，装饰画 的主要特点；明白“传统装饰纹样的”主要组织形式与风格。通过实训使同学们切身感受“装 饰纹样”的艺术魅力，增强本课程学习的兴趣和积极性。本章节实践要求学生从博物馆、旅 游景点吸取传统文化、民间艺术的精华。 教学重点：认识装饰画；传统装饰纹样；民间装饰与纹样 教学难点：不同时期的装饰纹样及风格 教学学时：理论4学时实践12 课程类型：理论与实践 教学方法与手段：讲授、图片、实践 主要内容： 一、什么是装饰画 1．广义的装饰画泛指属于装饰方面的一切绘画，狭义的装饰画是指装饰壁画、商业美术中 的广告等。它虽然偏重于其表现形式，但一般都具有实用功能。 2．装饰画与一般绘画的区别： 虽然现在对装饰画的概念的界定尚存争议，但大致上我们可以这样理解： （1）、它不同与一般

装饰纹样的历史变迁

中国传统装饰纹样教材

大理石鱼肚白地面鉴赏 鱼肚白是一种进口大理石，以其底色白、防水性、耐污性等优点被广泛应用于别墅、星 级酒店等高档装饰工程中。 本案是大厅设计，鱼肚白大面积应用于地面和墙面。黑色石材和黑海玉的搭配更加突显 出鱼肚白的高贵庄重，与大厅的整体风格相一致。

仅供个人参考 不得用于商业用途 肇设计说明 膇我们采用了在传统工艺女红（女工）所体现的物质载体云肩、肚兜等刺绣工艺品。并 由此图案、形状、颜色等设计了室内卧室的一些装饰物品，即沙发、灯饰、挂钟、化妆凳、 化妆包。 蒃刺绣的起源可追溯到虞、舜时期，早期的刺绣以区分社会阶级为主，工艺简单粗糙； 战国时刺绣工艺日趋完善；汉代则开始融入了艺术。闻名于世的四大名绣——蜀绣、湘绣、 粤绣、苏绣。形成于十九世纪中叶，它的产生除了本身的艺术特点外另一个重要原因是绣品 的商业化结果。刺绣做工精细而柔美，做室内装饰更显高雅。 袀我们的系列作品有：挂钟、灯饰、收纳袋、沙发、化妆包、化妆凳、室内装饰画。 ① ②膀挂钟：用古代云肩变换而来，此图案本用于服饰之上，但经已改造设计，用于 古典而朴实的挂钟之上，更显精巧别致。 ③ ④芇灯饰：此灯既可作吊灯，也可作台灯。是借鉴于古代云肩多为圆件而来。此灯 饰造型复古，

.. ;.. 1.人面鱼纹（新石器时代） 人面鱼纹，古代汉族陶器装饰纹样之一。纹样为接近图案化的人面 形象，常与鱼形纹相结合，新石器时代仰韶文化半坡类型和甘肃马 家窑文化陶器上都有这种纹饰。人面鱼纹绘于盆的内壁，人面呈圆 形，人面上绘三角形的鼻子，圆大的双眼，嘴上衔一条鱼，头上顶 着锥状物，似帽子，又似发髻。人物五官虽只用简单的墨线钩勒， 但总的形态颇为生动逼真，具有浓厚的意趣与艺术魅力。 这类图画一般被认为象征着巫师请鱼神附体，为夭折的儿童招魂祈 福。也有人认为人面与鱼纹共存构成人鱼合体，寓意鱼已经被充分神化，可能是作为图腾来加以崇拜，反 映了原始时代人们祈求渔猎收获的愿望和绘画创作的丰富想像。。 2.回纹（商代青铜器） 回纹是由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化来的几何纹样，因为 它是由横竖短线折绕组成的方形或圆形的回环状花纹，形如 “回”字，所以称做回纹。因其构成形

桑奇的兴建,有一个商贸繁荣的背景,作为捐资人中的一大部分是来自四面八方的商主,他们自会带来不同的审美趣味,因使桑奇雕刻的装饰题材多有异域风格。此在二号塔栏楯浮雕中表现得最明显,也最为集中。大塔浮雕的画面装饰部分,颇有来自波斯的纹饰,如常常用作边框的有着钟形柱头的棱柱及柱顶的一对有翼兽。不过几乎所有外来因素都是安排在浮雕的装饰性部分,虽有异域风格却丝毫不掩"国色",本土性是基本语法,外来样式只是各种各样的修辞,是为润色和丰富。源出于本土的造型艺术,因此始终牢牢控制着它的叙事风格。

装饰纹样的历史变迁 (2)

1.人面鱼纹（新石器时代） 人面鱼纹，古代汉族陶器装饰纹样之一。纹样为接近图案化的人面 形象，常与鱼形纹相结合，新石器时代仰韶文化半坡类型和甘肃马 家窑文化陶器上都有这种纹饰。人面鱼纹绘于盆的内壁，人面呈圆 形，人面上绘三角形的鼻子，圆大的双眼，嘴上衔一条鱼，头上顶 着锥状物，似帽子，又似发髻。人物五官虽只用简单的墨线钩勒， 但总的形态颇为生动逼真，具有浓厚的意趣与艺术魅力。 这类图画一般被认为象征着巫师请鱼神附体，为夭折的儿童招魂祈 福。也有人认为人面与鱼纹共存构成人鱼合体，寓意鱼已经被充分神化，可能是作为图腾来加以崇拜，反 映了原始时代人们祈求渔猎收获的愿望和绘画创作的丰富想像。。 2.回纹（商代青铜器） 回纹是由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化来的几何纹样，因为 它是由横竖短线折绕组成的方形或圆形的回环状花纹，形如 “回”字，所以称做回纹。因其构成形式回环反复，延绵不断

德化白瓷素以质地坚硬、色泽莹润、工艺精良著称。早在宋元时代,德化白瓷表面就已经采用刻花、划花、印花、贴花、堆花、透雕、衣纹对器型进行装饰处理,以达到简洁、质朴、原生态的艺术效果;进入明代中晚期以来,德化白瓷装饰接受了外来的表现风格,以釉下青花和新彩为陶瓷装饰的主流,并保持人物塑像以衣纹装饰为主的装饰特征。特色"开片釉"装饰的出现,使德化白瓷在保留其特色的前提下,大大增强其视觉艺术效果,是继承和创新德化白瓷的装饰手法,对于发扬德化白瓷传统将产生积极的影响。

如何克服炻质无釉劈开砖白边白面的缺陷

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根据仿滑石质瓷的特点,本试验探讨了不同熔剂和熔剂比例、工艺条件和烧成制度等因素对釉面效果的影响。最终研制出一种适应滑石瓷在900～1200℃适合釉中彩装饰的li2o-bao-sro-cao-b2o3-sio2系统低温熔块釉。

(优选)汽车彩绘装饰讲解

第7章汽车彩绘装饰讲解

藏族寺院建筑装饰纹样是典型的藏族纹饰艺术,它们被广泛地运用到寺院建筑的各个主体部分。这些纹样图案是藏族文化系统的组成部分之一,有着丰富的符号内涵和独特的文化特征。

扒村窑位于河南省禹州市城北偏西25公里的浅井乡,在我国宋元时期是北方地区一处重要的民窑,也是宋元时期磁州窑类型的一个重要的分支.因瓷土原料较为粗糙,工匠为了瓷器的美感创造了一系列的装饰手法,从而形成了一种独特的艺术风格.文章以其代表白地黑花瓷为例,分析其特有的美术元素.

扒村窑位于河南省禹州市城北偏西25公里的浅井乡,在我国宋元时期是北方地区一处重要的民窑,也是宋元时期磁州窑类型的一个重要的分支。因瓷土原料较为粗糙,工匠为了瓷器的美感创造了一系列的装饰手法,从而形成了一种独特的艺术风格。文章以其代表白地黑花瓷为例,分析其特有的美术元素。

本文主要从图案的分布、题材分类、色彩表现、制作方法和历史演变五个方面入手,对黔西北地区白苗服饰图案的田野考察资料进行了详细的梳理,为深入研究本民族服饰文化历史提供较为详实的参考资料。

随着历史长河的不断发展,新思维、新观念带来色釉装饰的推陈出新,再加上对传统山水画的深入研究了解,利用高温颜色釉与釉上山水彩绘相结合这种综合装饰形式出现了。这类作品色彩丰富有很强的创新力和表现力,且难以复制。本课题通过对一些代表性的现代山水瓷画艺术大师和中青年陶艺家的作品进行分析研究,从而总结出高温颜色釉与釉上山水彩绘综合装饰的创作形式及其独特的魅力,形成理论上的总结,并对景德镇高温色

挂落是中国传统建筑中梁枋下、柱子两侧的一种构件,常用镂空的木格或雕花板做成,也可由细小的木条搭接而成,用作装饰或同时划分室内空间。挂落在建筑中常为装饰的重点,常做透雕或彩绘。在建筑外廊中,挂落与栏杆从外立面上看位于同一层面,并且纹样相近,有着上下呼应的装饰作用,而自建筑中向外观