传统装饰纹样

论现代室内装饰设计中的传统纹样

本文对壮族传统装饰纹样的形态特征进行了分析,探讨了它们对广西特色建筑空间设计的影响。在此基础上,作者建议在进行特色建筑空间装饰设计时,既要运用具有民族的传统装饰纹样,又要融合现代科技信息,这样才能创作出既有传统民族特色,又能体现时代特征的优秀作品。

中国传统建筑装饰纹样是最具中国文化特色的装饰设计体系,不仅是中国工匠的智慧的体现,而且是中国的政治伦理和风俗习惯相融合的产物,是中国几千年传统文化的积淀。

1/3 装饰纹样 是把生活中的自然形象经过夸张、变形、概括和修饰等手法进行艺术加 工，使其造型、构图、色彩等都适合实际运用的要求。 它具有上下、左右、交叉或中心对称的特点，给人以节奏和谐、稳定、整 齐和庄重的美感。在我们的生活中到处都可以发现具有装饰纹样要素的事物， 比如我们自身的五官、植物的叶子、蝴蝶等等都包含了装饰的意义。让学生了 解装饰纹样，初步学习设计简单的装饰纹样，是为了培养他们发现生活美并再 创生活美的能力。 教材提供了陶瓷、屏风、服饰及青铜器上的装饰纹样，激发学生的学习兴 趣，提高他们的欣赏水平，引导他们发现生活中的装饰纹样之美。教科书还选 取了毕加索的版画《公牛系列》的局部、形的装饰变化作品、色彩的装饰变化 作品和学生作品，更好地帮助学生进行创作。 1.联系生活实际导入 屏幕出示一组关于花纹的装饰纹样图片（学校走廊栏杆上的图案、墙壁瓷 砖的图案等） 师：同学们，见过这些

我国历史悠久、文化博大精深,经过长时间的发展,形成了自身独特的传统文化,建筑行业也不例外。明清时期,我国的传统建筑发展最为鼎盛,民间建筑市场达到了空前的繁荣,其中河南形成了独具特色的建筑文化。河南地理位置优越,地处祖国大陆的腹地。建筑装饰纹样所体现的内涵与河南传统文化相适应,反映了河南深厚的文化底蕴以及民族信仰。本文就河南传统居民建筑装饰纹样的人文内涵进行探究。

窑洞作为独具特色的陕北传统民居建筑,有着其悠久的历史和文化底蕴。而依附于窑洞之上的建筑装饰纹样,无不体现了黄土高原的文化特色和民族风情。本文通过对陕北古老文化和多民族融合的历史环境概述,浅析其装饰纹样的历史成因,从而为该地区古建装饰纹样研究做参考。

一个地区传统民居建筑装饰纹样风格的形成,不是单方面的因素,其间包括特殊的地域环境、历史文化、民俗风情等。地域环境是一个地区传统民居建筑装饰纹样风格形成的先决条件,而历史文化和民俗风情等对其风格的形成有着至关重要的作用。陕西关

陕西关中传统民居建筑装饰纹样与佛教在中国的传播及其逐渐“中国化”的过程紧密相关，不仅其题材得以丰富，而且寓意内涵也得以扩充。佛教教义、佛经故事等佛教普世价值及伦理，与本民族、本地区文化习俗相融合的特征，都能在建筑装饰上体现出来。诸如莲花纹、卷草纹、忍冬纹等植物纹样，龙纹、狮龙、螭吻、狮子等功物纹样，以及字纹、联珠纹等几何纹样都作为装饰题材大量表现在建筑及其构建上。这些具有佛教特色或寓意的纹样在以陕西关中为中心的中国大地上广泛流行，其物化形态的造型特点乃至佛教教义本身都经历着一场中国化的改造和础合。

陕西关中传统民居建筑装饰纹样与佛教在中国的传播及其逐渐“中国化”的过程紧密相关，不仅其题材得以丰富，而且寓意内涵也得以扩充。佛教教义、佛经故事等佛教普世价值及伦理，与本民族、本地区文化习俗相融合的特征，都能在建筑装饰上体现出来。诸如莲花纹、卷草纹、忍冬纹等植物纹样，龙纹、狮龙、螭吻、狮子等功物纹样，以及字纹、联珠纹等几何纹样都作为装饰题材大量表现在建筑及其构建上。这些具有佛教特色或寓意的纹样在以陕西关中为中心的中国大地上广泛流行，其物化形态的造型特点乃至佛教教义本身都经历着一场中国化的改造和础合。

介绍了中国传统花卉纹样的历史和发展过程,阐述了花卉纹样在室内装饰设计中的应用价值及运用手法,从文化传承的角度分析了现代室内设计中传统花卉纹样的创新与发展。

陕南传统民居拥有非常悠久的历史,其民居建筑装饰纹样在漫长的发展历程中,因为地域、民族、以及文化等种种因素,形成了自己的造型特点并呈现出一定的构成规律.本文从移花接木、重在适合、注重完满、意念造型四个方面方面分析了陕南传统民居建筑装饰纹样造型的构成规律.

陕西关中传统民居建筑装饰纹样与佛教在中国的传播及其逐渐\"中国化\"的过程紧密相关,不仅其题材得以丰富,而且寓意内涵也得以扩充。佛教教义、佛经故事等佛教普世价值及伦理,与本民族、本地区文化习俗相融合的特征,都能在建筑装饰上体现出来。诸如莲花纹、卷草纹、忍冬纹等植物纹样,龙纹、狮龙、螭吻、狮子等动物纹样,以及卍字纹、联珠纹等几何纹样都作为装饰题材大量表现在建筑及其构建上。这些具有佛教特色或寓意的纹样在以陕西关中为中心的中国大地上广泛流行,其物化形态的造型特点乃至佛教教义本身都经历着一场中国化的改造和融合。

古民居装饰艺术历经数千年的发展,在不同的地域环境中丰富表现手法,强化地域特色,最终形成风格迥异的造型艺术。陕南因其地域的特殊性,受到巴蜀、楚文化的冲击,使其传统民居建筑与装饰艺术呈现出开放性与包容性的特点。其造型雅致而不失大

通过对河南省传统民居门窗装饰纹样的民俗观念探析,从祈福观、教化观、崇拜观、吉祥观四个角度展开叙述,针对民居门窗装饰中常出现的典型纹样的设计缘起进行了分析,揭示出其美好的寓意深刻表达出的传统文化的内涵及魅力,并阐释了观念表达的主要方式,提出河南省传统民居门窗装饰纹样是一种图形艺术与人文观念链接的传统民间艺术形式。

装饰纹样的历史变迁

仅供个人参考 不得用于商业用途 肇设计说明 膇我们采用了在传统工艺女红（女工）所体现的物质载体云肩、肚兜等刺绣工艺品。并 由此图案、形状、颜色等设计了室内卧室的一些装饰物品，即沙发、灯饰、挂钟、化妆凳、 化妆包。 蒃刺绣的起源可追溯到虞、舜时期，早期的刺绣以区分社会阶级为主，工艺简单粗糙； 战国时刺绣工艺日趋完善；汉代则开始融入了艺术。闻名于世的四大名绣——蜀绣、湘绣、 粤绣、苏绣。形成于十九世纪中叶，它的产生除了本身的艺术特点外另一个重要原因是绣品 的商业化结果。刺绣做工精细而柔美，做室内装饰更显高雅。 袀我们的系列作品有：挂钟、灯饰、收纳袋、沙发、化妆包、化妆凳、室内装饰画。 ① ②膀挂钟：用古代云肩变换而来，此图案本用于服饰之上，但经已改造设计，用于 古典而朴实的挂钟之上，更显精巧别致。 ③ ④芇灯饰：此灯既可作吊灯，也可作台灯。是借鉴于古代云肩多为圆件而来。此灯 饰造型复古，

.. ;.. 1.人面鱼纹（新石器时代） 人面鱼纹，古代汉族陶器装饰纹样之一。纹样为接近图案化的人面 形象，常与鱼形纹相结合，新石器时代仰韶文化半坡类型和甘肃马 家窑文化陶器上都有这种纹饰。人面鱼纹绘于盆的内壁，人面呈圆 形，人面上绘三角形的鼻子，圆大的双眼，嘴上衔一条鱼，头上顶 着锥状物，似帽子，又似发髻。人物五官虽只用简单的墨线钩勒， 但总的形态颇为生动逼真，具有浓厚的意趣与艺术魅力。 这类图画一般被认为象征着巫师请鱼神附体，为夭折的儿童招魂祈 福。也有人认为人面与鱼纹共存构成人鱼合体，寓意鱼已经被充分神化，可能是作为图腾来加以崇拜，反 映了原始时代人们祈求渔猎收获的愿望和绘画创作的丰富想像。。 2.回纹（商代青铜器） 回纹是由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化来的几何纹样，因为 它是由横竖短线折绕组成的方形或圆形的回环状花纹，形如 “回”字，所以称做回纹。因其构成形

纤维艺术在中国随着现代主义文艺思潮的影响和传播,艺术家们对纤维材料的积极探索,与世界各国纤维艺术的不断交流及高校纤维教育的开展,将会焕发出勃勃的生机。

\"中国传统装饰纹样\"艺术,凝聚着我国古代文化艺术的特征与气息,是我国古代人民对美的敬仰与期盼。在现代室内设计中如何运用\"传统装饰纹样\"艺术形式,是值得中国现代一批年轻室内设计师们不断探索与深入思考的问题。本文主要结合中国传统装饰纹样的诸多表现形式,浅要分析其在室内设计中的运用。

传统纹样是传统文化的重要组成部分，其图案精关，样式丰富，大多图案寓意着关好，祥和，将传统纹样运用到室内设计中既能提升室内的关感，又能体现文化唯美的内涵。

随着时代的变迁,我们身边的建筑、文化、纹样都在不断地改变.而中国的传统纹样依然在现代设计中占很高地位.这是为什么？因为中国传统纹样蕴含着古代中国人的智慧,每一个图案,都拥有不同的意义,所以才让我们中华民族最具特色的传统纹样流传至今.

兼容儒、道、释精髓的大足石窟造像形成了完全世俗化、民间化、人本化的"大足风格"。本文对大足石窟装饰纹样进行了系统的梳理、归纳与阐释。