圆明园自然山水骨架以及其布置特点 实习地点：北京圆明园 实习时间： 2012年 10月 18 实习目的：了解圆明园山水骨架 实习内容：草测部分景区 圆明三园占地近 5300 亩，若包括外围，实际控制面积大体有 8000 多亩。 尽管营造年代不同， 但依然具有整体效果， 其关键在于始终遵循着一个基本思路 而创作，并十分注重内外因借， 总是三思而营造，因此才有得体的盛时总体风貌， 才为世人所赞誉。 圆明三园总体呈现一主二从的大格局。 作为主园的圆明园， 位处上风上水； 从 属的长春、绮春二园置于下风下水之位。此举，为三园山脉、水脉、文脉大骨架 的布局奠定了基础，其视点之高、立意之大是显而易见的。它“蓝本赤县神州， 地脉咸祖昆仑；远观形胜得体， 近察形态天成； 九州象天法地， 轴线底蕴深邃。” （杨振铎·感受圆明山水遗存）其布局、地势和底蕴是其他同类园林所没有的。 这是第一大构成要素。 作
苏州古典园林造园艺术手法之虚实空间意境涵韵 ——远香堂、待霜亭、听雨轩、响月廊 姓名：张越 学号： 1141403014 班级： 11园林 指导老师：魏胜林 《浮生六记》曾指出：园林的妙处不仅在迂回曲折，而且还表现在虚 中有实，实中有虚。虚实可以体现在很多方面，例如以山水来讲，山为 实，水为虚。以建筑来讲，粉墙为实，廊以及门窗为虚。但这些仅仅是 我们所看到的表层虚实，在苏州古典园林中，虚实往往有更深层次的含 义，是为意境的理解，这里我就拙政园的远香堂、待霜亭、听雨轩以及 艺圃的响月廊对苏州古典园林造园艺术手法的虚实景色空间做一个简要 分析。 远香堂北面有一片延展的荷花池，在水面和建筑之间，是大片开阔 宽敞的露台，围着低矮石栏，空间平缓疏阔，推远了水的距离，池面空 旷疏朗。其中建筑为实空间，植被、水体等为虚空间。在整个远香堂中， 建筑、水面、荷花等等可见的景色都为实景，营造了一个平远的山水意
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