H1 白 H2 黑 H3 红 H4 黄 H5 蓝 H6 绿 H7 棕 H8 银 H9 金 H10 铜 H11 哑白 H12 哑黑 H13 哑红 H14 橙 H15 亮蓝 H16 黄绿 H17 Cocoa 棕 H18 钢/黑铁 H19 粉 H20 消光漆 /哑色 H21 降白 H22 灰 H23 明红 H24 橙黄 H25 天蓝 H26 亮绿 H27 革 H28 金属黑 /青铁 H29 鲑粉 H30 罩光漆 /透明色 H31 白绿 H32 田野灰 1 H33 苹果褐 H34 奶黄 H35 钴蓝 H36 暗绿 H37 木棕 H38 铁红 /赤铁 H39 紫 H40 消光剂 /哑色添加剂 H41 苍绿 H42 蓝灰 H43 葡萄酒红 /栗色 H44 肉 H45 淡蓝 H46 翠绿 H47 红棕 H48 田野灰 2 H49 紫罗兰 H50 莱姆绿 H51 淡海鸥灰 /浅海灰 H52 橄榄褐
11 2 芙蓉，一分为二，为水为木。 古人笔下的芙蓉多指水芙蓉，即荷花， 《广群芳谱·花谱八·荷花》曾记载：“荷 为芙蕖花，一名水芙蓉。” 水芙蓉因其出淤 泥而不染之特征，备受文人墨客青睐，常借 之自喻高洁人格。芙蓉入诗可追溯到屈原的 《离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。” 诗人以菱叶与荷叶为上衣，又以荷花作下裳， 示以洁身自好之品格。欧阳修《渔家傲·妾 本钱塘苏小妹》，开篇便是苏小妹以自信口 吻向世人自荐：“妾本钱塘苏小妹，芙蓉花 共门相对。”苏小妹虽是钱塘名妓，但她与 芙蓉为友，在污浊社会中依旧保有剔透玲珑 心，门前摇曳的水芙蓉便表明她的立场，深 陷泥淖却活得超逸洒脱，她小小的身躯与正 统历史形成奇特对峙，成为“茶花女式”的 唯美主义者。欧阳修借苏小小之口来表明浮 沉宦海中仍保有初心。 卸去文人托物言志之重担，水芙蓉回归 本色，化作少女，亦化为她们脸上的如花笑 靥。王昌龄的《采
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