穿越岩石景观

序

1.1中文版序

1.2原文序

Ⅱ导言

2.1景观不是风景画

2.2景观创造之路

Ⅲ伴随着自由爵士韵律的景观历程

3.1突破喀桑采石场

3.1.1浸入历史

3.1.2“喀桑石”休息站

3.1.3应景观之约

3.1.4漫步于喀桑采石场

3.1.5体验视觉和触觉的分离

3.1.6人类劳作与自然生命的缠绕

3.2变公路为景观

3.2.1感官实验，对话之源

3.3.2一个关键抉择：路堤斜坡的清理

3.2.3景观草图

3.2.4黑洞玄学

3.2.5岩层的剥离与赋形

1.“针尖山狂想”

2.“塔岩”

3.景观诗学和考古学

4.“岩石场”

5.为岩石场北部寻找一个背景

3.2.6岩层景观的美化

3.2.7意外的发现：第二期裸岩的发掘

1.南部风景的显现

2．19号路碎石层下岩层的发现

3．间断出现的“望孔”

4．“针谷”

5．“罗什福尔大门”的赋形

6．最后的发现

3.2.8关于构筑人工岩层的最后方案

1.1995年晚秋的工程制图

2.神秘的因素

3.选择和反思的时期

Ⅳ贝尔纳·拉絮斯的景观创造法

4.1与世界的身体性接触，以及制图的作用

4.2景观创造：theinflexus

4.3走向异质性文化：theHétérodite

注释和索引

米歇尔·柯南，美国哈佛大学敦巴顿橡树园园林和景观研究部主任（驻哈佛大学理事）。曾是巴黎住宅建筑国家研究中心社会科学部的学科带头人、哈佛大学敦巴顿橡树园景观建筑学研究高级委员会的会长、法国巴黎第十大学教授；曾获法国科学研究中心（CNRS）颁发的铜制奖章。最重要的专著有：DictionnaireHistoriquedeL‘ArtdesJardins（曾获大普里克斯园林园艺文学奖），L‘inventiondeslieux，EvaluationConstructivedesPolitiquesPublics，TheQuarriesofCrazannesbyBernardLassus--AnEssayAnalyzingtheCreationofaLandscape，EssaisdePoétiquedesJardins（该书于2005年获得意大利GrinzaniHanbury最佳园林书籍奖）。2100433B

本书主要介绍了建筑设计与景观设计之间的区别，并进一步探讨各种文化背景下现代景观设计与创造的特征，它提供的是种思维方式，让我们通过景观作品实现的意图，在景观再美化的阶段显现自身·..本书适用于：哲学、艺术和美学、景观建筑和规划、城市和环境设计、文化地理和环境研究的学者及相关专业的大专院校学生，及环境问题感兴趣的读者。

本书是为数不多的、基于经验观察的关于艺术创造方面的评论研究之一，这种研究始于鲁道夫·阿恩海姆1962年的著名评论——《绘画的起源：毕加索的格尔尼卡》。本书也是第一本把大量的标明现场工程进度的文献、照片作为整个景观项目设计过程的研究基础的书。从纯粹设计的观点来看，这个项目极不寻常，着重强调了景观中视觉节奏的创造。

本书首先突出的是建筑设计与景观设计之间的区别；其次，促使人们进一步探讨各种文化背景下现代景观设计与创造的特征。Crazannes采石场的设计是独特的，它的设计目的是提供一种艺术品，这种艺术品向不同人群诉说，并不存在一种专横的等级趣味。这是一种情景景观，城乡人们对它有不同的兴趣，汽车驾驶员也不可能与徒步旅行者分享观赏的乐趣，那些对地方史、生态学、考古学或摄影感兴趣的人面对它时。也会拥有不同的欣赏方法。那些关注现代世界中对自然的文化多样性的设计者们，可能会对这种方法感兴趣。最后，本书介绍了一种新的景观美学。值得强调的是，这种景观项目之于现代中国的相关性，高速公路建筑与景观美学的结合。无疑，设计的独特性和与Crazannes采石场的对话显示出一种有价值的范例。

本书并不打算提出一种设计模式，它提供的是一种思维方式。当你通过阅读并反思它展示出来的创造的可能性时，你会更珍视本书。

本书面向不同类型的读者：哲学、艺术和美学、景观建筑和规划、城市和环境设计、文化地理和环境研究的学者及相关专业的大专院校学生。最重要的，是那些对环境问题感兴趣并且愿意换一种方式来思考其意义、困境的读者。

序

1.1中文版序

1.2原文序

Ⅱ导言

2.1景观不是风景画

2.2景观创造之路

Ⅲ伴随着自由爵士韵律的景观历程

3.1突破喀桑采石场

3.1.1浸入历史

3.1.2“喀桑石”休息站

3.1.3应景观之约

3.1.4漫步于喀桑采石场

3.1.5体验视觉和触觉的分离

3.1.6人类劳作与自然生命的缠绕

3.2变公路为景观

3.2.1感官实验，对话之源

3.3.2一个关键抉择：路堤斜坡的清理

3.2.3景观草图

3.2.4黑洞玄学

3.2.5岩层的剥离与赋形

1.“针尖山狂想”

2.“塔岩”

3.景观诗学和考古学

4.“岩石场”

5.为岩石场北部寻找一个背景

3.2.6岩层景观的美化

3.2.7意外的发现：第二期裸岩的发掘

1.南部风景的显现

2．19号路碎石层下岩层的发现

3．间断出现的“望孔”

4．“针谷”

5．“罗什福尔大门”的赋形

6．最后的发现

3.2.8关于构筑人工岩层的最后方案

1.1995年晚秋的工程制图

2.神秘的因素

3.选择和反思的时期

Ⅳ贝尔纳·拉絮斯的景观创造法

4.1与世界的身体性接触，以及制图的作用

4.2景观创造：theinflexus

4.3走向异质性文化：theHétérodite

注释和索引

本书是为数不多的、基于经验观察的关于艺术创造方面的评论研究之一，这种研究始于鲁道夫·阿恩海姆1962年的著名评论——《绘画的起源：毕加索的格尔尼卡》。本书也是第一本把大量的标明现场工程进度的文献、照片作为整个景观项目设计过程的研究基础的书。从纯粹设计的观点来看，这个项目极不寻常，着重强调了景观中视觉节奏的创造。

本书首先突出的是建筑设计与景观设计之间的区别；其次，促使人们进一步探讨各种文化背景下现代景观设计与创造的特征。Crazannes采石场的设计是独特的，它的设计目的是提供一种艺术品，这种艺术品向不同人群诉说，并不存在一种专横的等级趣味。这是一种情景景观，城乡人们对它有不同的兴趣，汽车驾驶员也不可能与徒步旅行者分享观赏的乐趣，那些对地方史、生态学、考古学或摄影感兴趣的人面对它时。也会拥有不同的欣赏方法。那些关注现代世界中对自然的文化多样性的设计者们，可能会对这种方法感兴趣。最后，本书介绍了一种新的景观美学。值得强调的是，这种景观项目之于现代中国的相关性，高速公路建筑与景观美学的结合。无疑，设计的独特性和与Crazannes采石场的对话显示出一种有价值的范例。

本书并不打算提出一种设计模式，它提供的是一种思维方式。当你通过阅读并反思它展示出来的创造的可能性时，你会更珍视本书。

本书面向不同类型的读者：最重要的，是那些对环境问题感兴趣并且愿意换一种方式来思考其意义、困境的读者。

米歇尔·柯南，美国哈佛大学敦巴顿橡树园园林和景观研究部主任（驻哈佛大学理事）。曾是巴黎住宅建筑国家研究中心社会科学部的学科带头人、哈佛大学敦巴顿橡树园景观建筑学研究高级委员会的会长、法国巴黎第十大学教授；曾获法国科学研究中心（CNRS）颁发的铜制奖章。2100433B